《无名》程耳导演再次娴熟的运用着自己擅长的碎片化且监综合统筹的叙事技巧，展现着民国时期我党地下工作者的不易与艰辛。

如果《罗曼蒂克的消亡史》还有一些模糊不清的身份认同，那么这一次的人物立场则有着明显的辨识度：日方的施暴者、梁朝伟和王一博的潜藏者、大鹏的骑墙者、黄磊和王传君的背叛者、张婧仪为代表的绝情者等等都有着明确的政治立场及人物性格，而且有意思的是江疏影饰演的角色有着强烈的《色戒》里汤唯的那个身份，不过这次梁朝伟先生的立场有了变化，也就成全似的将其释放了，也是一种迟来的圆满。

美术方面依旧是固有的调性，尤其是人物脸部灯光的角度与特写依旧是给予内心活动及肢体语言上锦上添花的辅助，这方面程耳导演已经有着自己驾轻就熟的成熟体系。

演技方面，梁朝伟先生是比较明显的优秀，他是整部电影里最会收着表演的人，或许在片场也给王一博的演技进行的指点，而且两个人都有各自一段大量台词的长镜头，一博的行为动线就没有梁先生来的流畅，节奏不够老辣，不过也不是不好，黄磊老师的那种脆弱感也是一种功力的展现，观者会有种同情且可怜的成分在看他，就是感觉这样的人物真是也不容易但又如此无用的纠结矛盾，其他人不说，就说大鹏老师，问题就在于这样厚重且深刻的台词让他来演绎是比较吃力的，社会混的多并不代表江湖玩的深。

在这个必须扣细活的作品里，有程耳导演很多借助外力的巧思和隐喻，比如：日本战机上的狗和广州废墟里的狗的对比；日本人炖煮的那只小羊羔；王传君那个角色的父亲做的那道上海醉虾；将中国百姓浇筑的水泥等等都有着丰富的戏剧上的呈现。

而最后要必须提及的就是这部电影里的五条感情线：一、梁朝伟先生与王一博明斗暗保的假戏真做（那段打戏是对商业片的极力回归）；二、王一博与王传君的相爱相杀，立场若是相同，注定朋友一生一起走（不过王传君对于张婧仪的歹意实在猥琐）；三、王一博对于张婧仪的委屈不被理解却又不能解释且深爱的情绪，也是最后能让他变得更加强大的索引；四、梁朝伟先生与周迅老师的因为革命而深藏的爱情，是压制到没有任何动响的浓烈，是无可奈何的相望与相守（弥补了《听风者》中两人没有在一起的遗憾）；五、黄磊老师对周迅老师的一厢情愿且珍惜万分，最后因叛变周迅想要除掉他，黄磊也是只夺枪未灭口也是足以证明这五年地下工作的相濡以沫，他内心对于这个人的在乎和疼爱。

需要细品的《无名》并非真的无名，是暗处的伟大、是隐藏的高光、是背后的力量、是信仰的颂唱！QJ