对于《美丽》的观影感受是非常复杂的，一方面见到了池韵贡献了FIRST电影节中最为惊艳的表演，另一方面却对影片的缺陷感到遗憾。

从摄影角度来说，导演采用了几乎一场戏一个镜头的方式，他表示想要回归影像的本真，并且削弱摄影机的存在感，让镜头服务演员本身，而且拍摄周期非常紧张。这无可厚非，但问题在于观众过程中我感受到了强烈的摄影机存在感：在开头的在洗衣店的一个长镜头，摄影机跟随者美丽下楼的时候，好几次比美丽更早地判断了接下来要走的方向，传递给观众以设计感；又如在美丽洗手的时候，摄影机同样表现了强烈的存在感，拍完表情然后怼到手上拍洗手动作。所以摄影在影片中经常出现违背导演初衷的情况，使得观众去相信这个故事的时候不时提醒观众：这只是个故事。

另一方面摄影上的技法能够捕捉到很有趣的东西。例如KTV的那场戏，一般影像中会着重表现角色的唱歌过程，而《美丽》记录的整段过程，最吸引人的是在唱歌之前几个角色的准备过程，那种紧张感与表现欲折射了每个有ktv经历的人的心态，非常生动。此外正因为是整段的记录，也让观众有了足够的时间去观察每个角色的状态，一开始我会很疑惑，看到美丽哭，她的朋友坐在旁边却无动于衷，但是当镜头足够长的时候，我开始明白此时的美丽最需要的就是无声的陪伴。而映后交流也印证了这一点。我想起有个摄影师说过“早开机，晚关机”的思路，往往能够捕捉到意想不到的画面。

在叙事上导演选取了最平和的方式，犹如流水账一般：家人不认可——失去工作——失去爱人。没有太多亮点原本这样的方式可以让观众更专心地去关注角色本身，但问题在于在这个叙事中导演加入了好多俗套的剧情片桥段：例如，美丽在经历挫折，没法和女友一起去上海的时候吗，洗衣店店长非常套路地打来了电话；女友去到了上海，又非常套路地骗美丽出钱投资项目。这种套路感本身是不够真挚的，会伤害电影的叙事本身。

在表演上来说，主角的出彩更加凸显了配角的平面，除了姐夫，几个配角的表演之尴尬仿佛让我到了北方一片苍茫的片场。

剧本在解释孩子来的方式非常不高级，简单粗暴的用了街头吵架的方式通过对白来交代。而且容易产生了误解，我和几个朋友，都没人觉得美丽是被姐夫强奸的，而是理解成因为姐姐没法生孩子，池韵自愿为姐夫生一个孩子，并对此产生了厌恶。直到映后谈才得知是被强奸。虽然被强奸使得一些情节更加合理化，例如“男人的精子对于美丽来说是脏的”，但是也会产生很多的不合理性，例如姐姐对其的态度，以及毫无亏欠感的姐夫。

最大的bug在于最后的杀人。因为从直接的逻辑来说：从女友的出轨卖肉，到去杀姐夫。真的需要大量的联想，而且美丽之前对于姐夫一直处于逃避状态，但最后却主动到家中将其杀害，这样的性格与逻辑变化是缺少支撑的，要是结尾是将之前积攒的情绪爆发，杀害了女友，反而会更有说服力。映后谈主创说到了角色的果敢性，但是对于观众来说，之前影像对于人物的塑造还不够支撑最后的这个抉择。

导演说原本有一个结尾是杀人后，美丽去照常吃饭了，表现她肉体上的求生。我觉得这样的结尾能够给观众一个出口，也更能够完善美丽这个人物。

黄海老师的海报设计真心牛逼，原本看海报只是觉得好看，但是看完影片后，再看海报的红蓝配色以及拆字设计，对影片也有了更深的理解，我也是第一次发现“美丽“这两个字是完全对称的。

影片让人想起《万箭穿心》，都是小人物的挣扎，结尾也会让人想到《燃烧》，《美丽》在表演上有如颜丙燕当年的惊艳，而在剧作上对比其他两部片子，还有很大的进步空间。