更新时间:2019-07-06

回归:我们心里都有一场“弑父”

我看不出影片的政治寓意，只能代入自己对于亲情的感受，谈一个孩子的理解。

这部电影有许多绝妙的处理，其中我最喜欢的，是以孩子的角度拍摄父亲，像极了我们记忆中的父亲：似乎从来没有真正认识过父亲，拼凑不出完整的他，对父亲有太多未知未解。
影片的叙事十分冷静写实，没有旁白。一天早晨，离家十二年的父亲忽然归来，父母没有解释，孩子们心中疑惑也没有发问，一家人安静又古怪地吃早饭。
就像现实中某一类家庭，孩子通常只是接受安排，但不知道原因。或许父母总觉得孩子还小，说了也不明白；但家庭中那些没有说明的，后来都成为无形的阻碍。
对于孩子来说，“不知道当年为什么把我放在奶奶家/不知道当时因为什么我被打得很惨……”不知道除了在我们面前的父母是怎样的，不知道完整的故事背景，是导致我们对小时候某些事情耿耿于怀的原因之一；在家排的治疗中，总是强调看到完整的事实，我们才能解开心结。
可惜父母一向难有这种“解释”的自觉，后来孩子也学会了对父母“隐瞒”，双方成了最熟悉的陌生人：没有对彼此真实人格的了解，也缺少深度的感情沟通。
我认为这不是年纪导致的代沟，只是我们都无法突破“父母”与“孩子”的身份悬差。
似乎父母理应高于孩子，而且是时刻高于孩子，一旦孩子问了难以回答的问题挑战父母的威严，父母就会厉声斥责“问这么多干嘛！”；更不要说在孩子面前透露太多关于自己的其它信息，那样有损权威。
而对于孩子来说，我们也忘了，父母除了是我们的父母，也是他们本人；我们很难放下对于理想父母的期待，一旦感到父母不如人意，愤怒便指向他们。

电影里，伊凡对于归来的父亲极度不服，孩子自己也没多想，为什么那么生气叛逆？
是因为这个父亲实在蛮横霸道难以沟通，还是因为过去十二年的缺席让人委屈悲伤，还是单纯要对抗一个试图控制自己的力量？我想在生活中，这些原因我们都会有。
我们会因为羞于直接表达悲伤委屈而表现出愤怒，也会对抗父亲，为了叛逆而叛逆；甭管父亲的教导是对是错，你那么凶地要求我，我就不乐意干。
而哥哥安德烈，代表我们对于父亲的另一种态度，遵从、渴求亲密。
哥哥的听话，甚至显得有些懦弱、失去自我；我们也能看到孩子对父亲的爱，更多的是一种崇拜信服的爱。
在父亲责打自己的时候，我猜安德烈是更责怪自己不守时，而不是愤恨父亲太严厉……
两种态度，没有正确错误，只不过是我们都会经历的心理历程。
我们都有过伟大父亲的形象，也有对这个形象的推翻；我们可能过度依赖父亲，也可能过度疏离父亲。
“父亲”在一个人的生命中，是必不可少的。父性的正性资源是力量、规矩、开拓、勇气；负性资源是控制、暴戾。
影片开头，伊凡没有胆量调下跳水台，而是在台子上颤抖不敢动，可以看出缺失父亲陪伴长大的孩子，也缺失了勇气；影片末尾，哥哥有条不紊的带领弟弟回家，从那一刻，他便开始体现了父亲一样的魄力，是个成熟、有能力继续生存的大人了。
我们所理想达到的成长，就是在这两种态度之间，找到平衡点；是在从父亲那里遗传的基因，和学到的教育上，发展自我。
我印象深刻的片段，还有伊凡拿望远镜窥探父亲时，画面局限而摇晃；如果我们能以一种历史的、记录的镜头去走近父亲，或许我们之间就不会那么沉默、那么多争吵，或许我们就能像最尽职的记者一样，采访完父亲这一段，带着感悟和美好的感情，再去继续自己的生活……

最后，
那个没被打开的箱子，随着父亲的尸体沉入大海，伊凡大声喊出了对父亲的呼唤。
父亲没给孩子留下更多东西，但给了他们生命、生活信念、生活经验——这就是人类代代相传的。
《完美的间谍》作者的父亲是一个职业骗徒，而他是一个出色的多重间谍，在80岁他仍然不敢打开母亲留下的关于父母的白箱子；
在他那本自传体小说里，男主的父亲离世，因为“弄不清父亲究竟是一个怎样的人，不知道自己到底是谁”，男主横空消失写回忆录，当人生清理好，想起和父亲那个失落的诺言，男主自杀了。
在我们传承生命的过程中啊，如何才能稳妥而和谐的接好父母所赋予我们的，如何才能超越他们的边界走出自己的人生——这，就是我们同父母的命题。
而将来，我们也将成为父母。
“我们看不到父母小时候，父母看不到我们老去的样子，尽量完整吧”