更新时间:2016-03-21

荒野猎人:奥斯卡是泡屎，却是一泡惹人喜爱的屎

本届奥斯卡，关于最佳影片这个最大奖项的归属创下了历史关注最低点，最佳导演被同一人连续两度蝉联也没能成为话题，全球影迷与非影迷的视野都集中在影帝的对决上。当被国人亲切地称为“小李子”的莱昂纳多·迪卡普里奥手捧小金人时，媒体上的轰动好像香港回归或北京申奥成功。也许，这就是国人的《铁达尼号》情节吧……
对于小李子的本次争奥，媒体给予的评论中有四个字尤为醒目：搏命演出。从《不一样的天空》到《飞行家》，从《血钻》到《华尔街之狼》，五次提名中独独《荒野猎人》被誉为“搏命演出”，所为者何？
从影院出来，第一时间给圈内好友微信剧透，原文为：
演出就演出，为什么叫搏命演出？看了才知道。和棕熊搏斗了5分钟，竟然用了长镜头。马戏团的熊也不行啊！
回曰：
长镜头？！这也太拼了。
这大概也就是“搏命”两字的最直接诠释了吧？剧中还有一处，格拉斯（Leonardo DiCaprio）纵马狂奔逃避追杀，与丑陋如同鬣狗般的花斑马一齐失足跌入深谷。同样的长镜，同样在搏命。两处搏命长镜是否使用了科技手段（作弊）不得而知。（09年阿根廷影片《谜一样的双眼》，那段闪瞎了所有人双眼的球场长镜头被影迷爆出是由5,6个镜头合成而来，让人大失所望。也让我对以上两组长镜头拍摄的真实性存疑。）3,5分钟的普通长镜头对于导演过《鸟人》的亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多轻车熟路，无论翻山越岭、群斗独斗，从影片中随手拈来一段，都可能被包含在某组没被切开的镜头之内。此君依靠《爱情是狗娘》打出一片天地，随后又拍摄了《21克》和《巴别塔》。三部杰作均打乱时空，用错乱的顺序拼接出一幕幕中产阶级家庭伦理剧。许是某天突然观看了某胖子的《绳索》后精神错乱脑洞大开，转变风格开拍《鸟人》向胖子叫板，从此走上了告别交叉叙事的不归路。
在《荒野猎人》中，森林中荒凉的原始风光、阳光从高大笔直的树木间透出、端急的河流冲打着冰石、作为人的生命个体在广袤的风雪场中的广角镜头，无不显示出导演运镜的扎实与非凡的摄影功底。在一场群狼冲开犎牛群，合击猎杀成年犎牛的戏中，广袤的原野、受惊的群牛、撕咬的狼群在一幅画面中完美呈现，使剧中人格拉斯与剧外人的我们同时震撼。前者的格拉斯震撼于大自然的优胜劣汰法则，后者的我们震撼于大自然的优胜劣汰法则与银幕所呈现的画面感。此处，饿狼便俨然成为了这片平原上的“荒野猎人”。
“荒野猎人”身份随时转换的不确定性成为影片的另一大看点。不单单狼，棕熊扑向格拉斯的一瞬，印第安人偷袭白人，菲茨杰拉德（Tom Hardy）残杀格拉斯儿子等，都属于其时其地的“荒野猎人”。接近片末，菲茨杰拉德麋鹿般疲于奔命，格拉斯对杀子仇人展开追踪。此处的追踪与片头射杀麋鹿相照应，使格拉斯成为起始和最后的“荒野猎人”。狩猎者与猎物的多次转换也给予了片名的多重性解读。
相较之其余几部被提名作品，平心而论，《荒野猎人》铺得更开，主题也宏大与沉重出许多。对原住民的亏欠之情，宿命轮回与因果报应之天意也在影片中隐隐浮现。对于奥斯卡评委给出的选择，《聚焦》更多的是一种社会关注，它审时度势，把握局式一举获胜，展现出该制作团队高超的战略眼光。
奥斯卡给人的印象永远都是商业的，缺乏档次的。在艺术性上是无法媲美戛纳、柏林、威尼斯的。可她就是能够吸引更多人的目光，使主流的非主流的电影工作者拜倒其裙下。即使费里尼，在得到奥斯卡终身成就奖时都不免“一把辛酸泪”。与好莱坞势不两立的法国，在朱丽叶·比诺什获奥斯卡提名后，却举国欢腾。如果把奥斯卡比作屎，那它也是惹人喜爱的水果口味的屎。

最后提一句，小李子获奖致辞关于全球变暖那一段精彩绝伦，感人至深。