更新时间:2012-01-20

大闹天宫:那些年，我们一起喜欢的猴子

早些年，听说动画片《大闹天宫》的保存胶片严重受损，当时心里有点戚戚然。记得小时候我曾闹着撒谎让家长向老师请病假，只为逃课回家看孙悟空。这样的情感，至今不能忘。后来得知这部1965年的经典动画拿到美国进行数码修复，不禁心头一喜。如今得以在影院里重温儿时喜悦，多少为骤冷的冬季增添了一份暖意。

但此时已与儿时不同。再来看这部不仅修复而且还加工成3D的动画作品后，感概中虽有点激动，却还是有一些遗憾弥留心间。

首先，我对原版修复的行为绝对表示赞赏。对于中国经典民族电影的保护与修复，在如今这个电影文化大潮崛起的时代，显得格外重要。新版的片尾字幕上，出现有上海美术电影制片厂有关《大闹天宫》的历史照片，当年万籁鸣老先生带领团队在政治生活气氛浓郁但电影创作样式单一的状况下，以古典文学《西游记》里的片断为故事蓝本，塑造了孙悟空无畏强权、抗击压迫、性格鲜明的正义形象。影片在形式上充分借用中国古典插画里抽象凝练的人物性格特征，以及中国戏曲里的脸谱及曲乐元素，活灵活现地刻画了一个主题鲜明的斗争故事。而在今天看来，《大闹天宫》不仅仅是一个正面的英雄主义的诉求与讴歌，更多地是一个宗法制社会对人性自由解放的压制与腐朽。也就是说，孙悟空的意象就是成为独立的人的神话，而非某种政治说教里的斗争典型。每个人的成长过程中都会有一个渴望独立、主宰正义的纯真期，它不仅仅来自于无世俗熏染的童年，它也会随着人的能动与自觉，点亮于成人社会生活的黑暗之中。无论任何时代，孙悟空这只猴子，将永远是一个独立象征，不依附于任何体制而勇敢地存在着。

另外，再来说说修复技术方面的遗憾。片尾字幕上，一边是国内老照片与新版制作工作图景的顺序演进，另一边是外国人名的大量介绍。可见在修复一事上，确实花费了不少的人力财力。可是最不能让我理解的是，比例拉宽本身对电影就是一次伤害，制片更弄巧成拙地将一部本应属于2D时代的经典作品搞成了新颖时髦的3D特效，简直顾此失彼。这就如同当年彩色电影诞生之初为经典黑白片上色的蠢事，黑白电影里的对比用光所呈现的视觉效果完全被色彩打破和支离。可如今2D变3D的做法也同样有此弱智。《大闹天宫》里，中国传统绘画的谐和、工整、伦理化的整体布局被突出的3D前景夺去了画面视点，致使场面调度的构图也随之失衡降效。一些本应四周呼应、调度均匀的画面，被前后的景别分离所改变，在视觉心理上颠覆了原有的大小比例、强弱空间关系。不得不说，3D技术的出现，必须要对视觉焦点进行重新的考量与评估。目前世界电影正处于3D技术兴起的婴儿时期，3D视觉还未见有太多先锋艺术的创新实践，它仅仅作为一种简单的画面立体化处理作为娱乐的基础，在商业领域里成为淘金的法宝。像《泰坦尼克号》这样的大片做成3D效果，即便它依然能让观众为之震撼与感动，也不过是一个画蛇添足博取好奇的圈钱伎俩。若干年后，《大闹天宫》也将作为一个笑柄，写入3D盛行时期的电影史。

祛除3D本身的迷信与花俏，动画片《大闹天宫》的修复上映，可以说是2012年开年电影里最为怀旧的一部。多少人，会为了当年的那只猴子，而带孩子一起去看呢？一代一代，孩子们的心中永远都有一个相同的不可战胜的孙悟空。