“奶奶，我终于知道嘉怡为什么说你是蓝色了。因为大海的颜色就是蓝色。”
“我也不知道她是不是骗子。”
“她是一个全村的人都想帮助的孩子。”
开始，奶奶找嘉怡，跨越大半个中国，用她亲自晒的鱼干和制作的鱼酱，一点一点地承接起对嘉怡的思念。
最后，斯然找奶奶，奶奶患了不记事的毛病，但依然记得那开满在石头缝里的花，那些花，是爱，是光，是即使深处劫难也要奋力挣扎生长的渴望。
她和她，两个人汇聚成一个完美的圆，一个渴望光的女孩从此被救赎。
奶奶的形象打破平时慈善和蔼的样子，而是会抽烟，且酒量不错的“朋克少奶”。
刘浩存也确实适合演这种“暗黑系女孩”，虽然木木的，但是演出了很难演的疏离感，这份感觉很难演出来，把握不好就会导致全片逻辑更加混乱。

这部片子适合和奶奶爷爷那辈有深切乡村海边回忆的感性的人观看，海滩边，大海声，鱼干，收音机，木式抽屉，还有奶奶的呼噜声哈哈……可能会有代入感，但建议不观看。

为什么逃出来了却不报警？为什么只顾着抢手机，没有备份吗？为什么依然是强迫镜头对准女性，男性不是更加可恶吗，为什么不拍他阴狠的面庞？为什么总是爱用暴力解决问题？为什么奶奶绝情地如此之快，而且态度的转变也是在知道斯然没动她钱之后呢？为什么要在法庭上告白内心所想？

我有很多的问题。

这是一个好剧本，也有一个本足够吸引人继续看下去的情节波动。但为什么会拍成这样，全片逻辑结构非常混乱，镜头的转移也十分生硬，导演表达情绪的手法也十分粗糙（我受到坏人的胁迫了，天气变坏。）我想看到的是细腻再细腻的孙女和奶奶直接的母性的那种特有的温柔，应该像清泉，像小溪流，缓缓而动人心弦。而不是没有意义的空镜头，突然的情节转换，不断晃动的画面，和在法庭上直抒胸臆的表白。导演生涩的像个完全的新人，热爱怼脸镜头直拍，你拍那空洞的眼神有何意义呢？后半段，能看出来渐入佳境，但ru得不多。

窒息的爱。奶奶的爱，让我想起了那种全身心都放到孩子身上的父母，所有的家底都倾注到孩子身上，这是份重压，是爱吗？是，但是是畸形的爱。我希望在里面看到更细腻的东西，往往小小的举动，更能翻起内心的汹涌的海浪。

刘浩存的画面每一帧截出来都是青春情绪短片女主，她很木，很呆滞，哭起来很好看。无比撑不住镜头的演技把惠英红的大哭大动都变得无比可笑（突然的扇巴掌，我笑了。）

惠英红的口音，全戏的口音应该一个样子吧，或者一个群体的口音应该一个样子吧，她一个人有，显得无比突出和出戏。

乡下的戏份，道具组还有服装组的锅吧，崭新的衣裳和刻意抹黑的脸蛋，光滑的木桌和特地做旧的灯泡。无语凝噎。

斯然是不是liar我不知道，导演是。

一星给惠英红，一星给哭得稀里哗啦的朋友，她在我眼里哭得比刘浩存还好看❤