更新时间:2016-12-13

冰风暴:我们也在经历冰风暴

到处都在谈论荷尔蒙四溢的1960年代：反战游行、革命运动、嬉皮士、Beatles、毛主义、艾伦金斯堡、性解放...在左派作家眼中，这是个浪漫主义的时代。

但1970年代给人印象模糊。美国从越南撤兵、水门事件，让父权形象破碎，理想主义幻灭。当年肆意挥洒青春的那一批人逐渐步入中年，迎来中年危机。

失落感映射到了家庭，造成了各成员之间的冷漠相向，加上性解放运动从校园走向社会，换妻游戏盛行，给传统伦理为基础的家庭带来了巨大冲击。

这是《冰风暴》的背景，电影设定在某个感恩节。感恩节，这个美国传统的合家欢聚的日子里，丈夫本·胡德正在经历自己的中年危机，他与妻子几乎没有什么交流，在儿女眼中缺乏自信没有权威，跟自己的邻居珍妮维系着一段婚外情，把她当成倾诉对象，但遭到对方冷言拒绝。

胡德和妻子无意间闯入了一场换妻派对，几经犹豫之后还是留了下来，在这里他还见到了邻居兼情妇珍妮，看到自己的妻子和情妇都有人搭讪，胡德把自己灌得烂醉，派对结束，妻子和情妇都拿了别人的钥匙，自己颓废地躺在卫生间地板上。

这个1970年代的家庭，面临分崩离析，无论在屋外还是屋内，都在经历一场冰风暴。

但婚外情并非总是遂人愿，就像是胡德的妻子埃琳娜跟邻居在车上的那场不成功的性爱一样，探索最终索然无味。

不幸还是发生了，珍妮的儿子迈克在冰风暴肆虐中触电身亡，让风雨飘摇中的两个家庭雪上加霜。但剧情并未急转直下。也许面对风暴时，人的羞愧感、恐惧，寻求情感依托的需求才重新占据上风，而这一切也是维系一个家庭的情感必须。翌日早上，一家人在火车站迎接儿子保罗，在车里，羞愧难当的父亲当着家人的面流下痛苦的泪水，气氛有些沉重，但更多的是企稳的宁静。

《冰风暴》的结构并非是事件驱动，除了首尾镜头呼应，构成一个环形外，其他情况下，都是细节驱动，剧情前后逻辑关系不是很紧密，李安自己也承认，在剪片子的时候，遇到了很多困难，有时候，两个相近的情节看上去并没有什么联系。这时候，音乐起了关键作用，沉郁哀婉的背景音乐结合了印第安笛子的悠扬，调动起观众的情绪，也抹去了剧情衔接上的匮乏。

《冰风暴》是李安第一次执导美国本土故事片，作为在台湾长大的第一代移民，身份上的疏离感，反倒给了他一种“旁观者清”的角度，据美国本土的观众说，影片对情感的描述非常精准。

这是美国1970年代的故事。但也在中国当下发生着，理想主义之后，消费主义娱乐化、性解放主导的时代精神下，家庭背叛已经成为一种社会常态，中国的家庭能否禁受得住时代冲击，是回归还是重整，将是一个非常有意思的话题。