早年张艺谋导演的《秋菊大关系》响彻国际影坛，可惜是挑了外国人爱看的中国农村来讲故事。

贾樟柯导演说了《小武》，离开了乡村，却没离开小镇。

我一直觉得很可惜，明明在这样快速发展的时代，为什么没人来讲讲城市人的生活。虽然城市人的辛苦没有农村的辛苦那么显而易见，但是即使他们表面波澜不惊，内心照样跌宕起伏。

如果不看电影看电视，从《西游记》的神话，到《还珠格格》和《甄嬛传》的清宫剧，好不容易等来了《三十而已》这样的城市剧，却是一张浓妆艳抹的假脸。剧里随便一个人就能租得起苏州河畔的河景房，再有点钱就可以买下莫奈的《睡莲》。

幸好到了《爱情神话》里，一切都恢复到了正常。李小姐虽然住在浦西的内环，但是打开门后是油腻的灶披间，坏掉的灯泡，拥挤的房间。

我身为一个上海人，却一直没有真正地爱上过上海。我觉得这座城市没什么感情，不像北京这么有人情味儿。

但是如果电影中的场景都是真的，出门买个菜会有人告诉我要用易拉罐浇花，修个皮鞋也有小皮匠给我讲人生哲学，那我没有体会到人情味儿一定是我自己的错，是我没有把自己好好地融入这座城市中去。

电影中的男男女女上海话讲得标标准准，各行各业还要讲带口音的上海话。白老师和蓓蓓两个上海人生出来的儿子一句上海话不会讲非常真实。三个女人另加上白老师的演技也是异常优秀，尤其是倪虹洁。

要我说唯一突兀的地方是老乌的故事和他的猝死，那种感觉很像读《鹿鼎记》的时候，在行云流水之间穿插了一场韦小宝和罗刹国之间的感情。

但是电影的最后又用高明的手法扳回了一程，虽然看起来是在致敬费里尼的《爱情神话》，但是因为老乌而聚在一起观影的人各个都半百无聊，擦起了护手霜，吃起了蝴蝶酥，最后不得不快进。

因为只有老乌是活在真正的神话里，其他的人都扔不掉身上的烟火气。

更妙的是，因为电影重名，所以最后朋友圈的嘲讽变成了自嘲。而白老师和李小姐的聊天更是精彩。

费里尼的《甜蜜的生活》是我当年在北京的电影博物馆看的。快20年过去了，我早忘了剧情是什么，只记得当时看完后非常激动，而且全场的影迷起立鼓掌，我忽然觉得自己找到了组织。