看完《爱情神话》之后我在豆瓣上看到了导演邵艺辉写的关于老白的一篇自述。里面有一句话我看了觉得很贴合这部电影的底色：“当一个人真正做到诚实地看待自己，绝望是常有的事。”
成年人知道这个世界最难的事情是体面。所以他们推崇逢人只说三分话，不可全抛一片心，还有看破不说破那一套社交制度。因为只有在这套体系下，人才会觉得安全。但是，年纪越大又会变得愈发地实用主义，追求效率，于是这些套路又总是显得华而不实又拖泥带水——不够痛快。于是干脆全都放弃掉，既不诚实地面对他人，也不必诚实面对自己，两眼一抹，凑合过吧。
很多人觉得这是一部关于女权和女性觉醒的电影。我觉得是也不是。电影充其量是在表达，男人有的那些七情六欲，那些贪嗔痴爱别离，人性的光明与丑恶，在女人身上同样成立。而不够女权的点在于，有些事情只是因为权力在两性之间倒转了，所以看起来快意潇洒，但是究其根本，论对错，始终不是正道。导演是北影文学系出身，这使得整个剧本非常浪漫又带有文学性，但是爆火的原因还是因为掐中了时代的脉搏，女性当真有太多想法和不满了。
一个女人这辈子没有踹过100个男人是不完整的。
一个女人这辈子没挣到过100万是不完整的。
一个女人这辈子没为自己活过是不完整的。
一个女人这辈子没有浪迹过天涯是不完整的。
一个女人这辈子没造过反是不完整的。
其实不加一个女人这个主语，上面这些话也都是成立的，毕竟实话说，这世界上也没几个男人干成了上面这些事情。唯一的区别是，男人被鼓励去征服世界，女人却始终只是他们的征服对象之一。我们许下的愿望不过是想要反抗被物化，被凝视的命运。
我记得一个朋友以前的一任男朋友，我们去Club玩，他总是很欣赏并赞许自己女朋友又漂亮又会跳舞是整个舞池里的亮点。现在想想其实并不是什么大不了的事情，甚至是理所应当的事情，只是我们浸淫在男权文化里，作为男性文化的附属品太久了。而当被分配的资源被压缩，就自然会出现雌性竞争这样的恶意关系在女性之间。但是对男性来说这同样也是一种悲哀，因为在物化女性的同时，男性自身也被物化成为了仅供被争夺的资源。而这样导致的结果就是，我们相信一旦失去这些表面的价值，我们就会被迅速地抛弃，既没有理解，也没有尊重，我们的人格和人性都变得不重要，就像一张被搓掉了水印的纸币，彻底失去了价值。
“这些女人，哪怕命运飘摇也能自得其乐，可以兴风作浪，但绝不拖泥带水。世上没有一种东西是她们特别想要的，也没有什么是她们不能奉献的。她们是如此自由，自由才是深渊，自由领导人类发疯。”
我不知道疯子有没有未来。我见过很多女孩，她们大气，与人为善并且无坚不摧。但是同时又迷失在自身的脆弱和社会对她们的期待中。这个世界上最“成功”的永远都是那些看清了客观规则并尽可能为自己在规则中争取到一席之地的人。但是很明显《爱情神话》想要关注的并不是成功人士，而是任性过，挣扎过，最终落得不上不下一地鸡毛的失意人。她们可能是年轻时稀里糊涂就跟着生活的轨迹走下去，在什么时间做什么事，结了婚生了孩子有了房子有了事业，然后一抬头时间已经过去，过去的时光仿佛从来没有存在过，快乐痛苦全都褪了颜色，而眼下的生活，全是无所适从。人的狂妄就是有那么几个瞬间确信过自己是有选择的。
对于男人来说也是一样的，这一点生活倒是蛮公平的。
“老白人到中年，他才有点知道什么是艺术，但明确知道自己永远也达不到。这无疑是更深的绝望。他向往的东西都是他不具备的，他骨子里缺乏冒险、粗犷和堕落的勇气。”
即使有一天我终于清楚自己想要成为谁了，却发现自己永远成为不了谁，那个时候才是不得不接受，我们只能成为自己了。至于这个“自己”到底想不想接受？那根本就不是一个选择题。
好在电影里的人都还足够热爱生活。李小姐，Gloria，蓓蓓，老白，老乌，白鸽，洋洋，无论哪个年龄段的男人女人，都还坚持自己生活里的一点体面，也想要给别人留一点体面。电影的英文名叫B for Busy，就像电影里老乌调侃老白，这辈子忙来忙去都是白忙活。电影致力于用观点来冒犯一部分人，又注定讨好了一部分人。但这种创作本身令人玩味，世界在变化，虽然很缓慢，但我们仿佛看到了齿轮转动，这就很好。
