神话对年轻人来说是执着攀登的珠穆朗玛 咬着牙呲着血 他们会说我也行；而对中年人来说是走到山脚下拿起相机拍摄的珠穆朗玛 他们会说 真美。

居然是导演的处女作………都市文艺这块基本是被拿捏了。喜欢三场戏 第一次意外的聚餐 虽说有点夸张 但是那种暗流涌动的力量冲击卓然有味道。第二场是第一次在外滩十八号 三个人 三种色 两个女主红黑脸加影 男主是白光加影 很妙的镜头和美术设计。第三就是最后一场咯 明确点出了中年人的核心生活元素 那就是困和潜规则。我在我少年的时候观察爸妈就发现他们其实对生活是以热情的 很想尝试很多不同的生活要素 但是到了最后都成了脑袋说要 身体说困。潜规则不是坏事儿 前提是指人交往的时候读空气的能力。人们在上了年纪有了一定阅历的时候总喜欢顾左右而言他 其实感觉也不是中国或者东亚文化所特有 是人们在青春期以后的交往中不仅喜欢给对方留余地 更注重给自己后撤留出些许空间。而潜规则正好是这样一种语言 朦胧中的言语貌似无凭无据 实际上精确打击 每一句或不经意 或刻意的对白都在预示着某段关系未来一段时间的样子。人啊人 男人女人都对预测未来无比热衷 同时又疏于承诺且做到 又缺乏对彼此的信任。

实话说我不喜欢潜言潜语 我觉得真实且确定的东西才是令人内心有安全感的东西。但同时 朦胧多样不确定却永远能给系统带来新的东西 能让内心保持年轻的新鲜感也是从这儿来。就像一套算法你永远要给一定量的随机性 要不然必定会走到死胡同。所以啊无论什么年龄阅历 人们永远是矛盾的 就像有正极就有负极 有南极就有北极 有积分就有微分 人自己发明或者发现的那么多理论现象都是如此矛盾调和 我相信人本身就不可能那样纯粹。

当然会有人说在上海的生活不应该是辛苦忙碌的吗 不甚真实 要我说一个电影的真实其实是要建立在电影本身的设定上的 某种意义上的唯物主义历史观可以有效地解决这个事儿。

当然还有一众演员 徐铮真是好演员 把那个迷糊无奈却又努力的样子阐述地很活分。 马伊琍跟倪虹洁好似呈现的角色性格都是如此固定 马一直是那种有点古灵精怪的感觉 无双却总是有沉重过去的感觉…能看到吴越的戏越来越多是一件开心的事儿 虽然她在这部里面并不出彩。哦对了 还有林教头李丰田maya！都好！