这是一部广为称赞的沪语电影，讲述了上海上只角里三女二男之间的生活片段，从互不相识，暗中争锋，到解开心结，终成好友，这一上海生活流叙事击中了众多观众的心，唤醒了被宏大叙事掩盖之下的民间生活。虽命名为爱情神话，但是却以日常生活作为推进，以理想化的生活方式为基础，讲述当代光鲜亮丽的上海女性的思想和困境，讲述当下的上海中年有产阶级的爱情观念和态度，从日常男女交往中透露出爱情神话，又从乌托邦式理想中流露出最真实，最接地气的生活。这一看似复杂的指涉关系其实也是抓住了平凡生活中的不凡，也让不凡的电影叙述下沉到了市民的部分生活。

女性意识是该片一大基石，也是解读的重要角度。

从过去女性围绕男性而互相暗中针锋相对，到如今男性成了配角，她们可以放下因爱而对立的姿态，从“竞争”转而握手言和。当代女性意识在剧中显现，也成为了被女性观众大为接纳。不再是女性为爱情哭闹苦恼，苦苦哀求，打破了男性中心和凝视之下刻板化的女性“被追求”，“被赋予”，“视爱情为必需品”的形象。充满着文艺腔的李小姐，直率热情又十三点兮兮的戈洛瑞雅，身在福中不知福的蓓蓓，性格毫不相似的三个人从暗中敌对到谈笑风生。戈洛瑞雅热情之下的欲盖弥彰迎合了李小姐的多思与揣摩，也让蓓蓓借机讲述了作为前妻的复杂心理，三人互相交锋，进退，猜测，渐渐打开内心，又发现原来彼此的想法如此接近。生活就是如此戏剧性，截然不同的人也可能在最开端的闹剧和困窘之中成为最知心的朋友。这无疑是戳中了观众的痒点，尤其是女性观众，当她们看见了如此潇洒自由，戏剧般的相遇场景，无疑会将自己带入其中，成就了一番理想化的生活场景。

女性意识是否能与中年的爱情对象选择相挂钩？三位女性纠缠不清的不是帅气十足，八块腹肌的小鲜肉，而是一个中年闲散颇有妇女之友意味的，颇有受气包的憋屈懦弱离婚男子。三位女性都不需要经济索求，一位是接送女儿的若即若离，一位是毫无逻辑的一夜情，一位是藕断丝连的前妻，三位女性都希望从这段感情中获取什么呢？李小姐将生活纳入考量，戈洛瑞雅主动背后是失落，蓓蓓是前妻的放不下和不甘。看似依旧是围绕着男人的情感索求，实际上重点却是背后的一种女性生活方式，思考维度，情感反应。李小姐是面对失败婚姻的自我保护，戈洛瑞雅是对于爱情的毫无保留和笨拙索取，蓓蓓则是前夫成了香饽饽后的后悔与醋味。她们需要的是爱情中的什么？或者说是哪方面促成了她们对老白的留恋？才华？幽默？包容？谦让？随和？总之，是去除了脸，身材，经济能力之后的东西。我不想将这种理解为女性对男性的物化，以此来反叛男性中心，而是说些特质自然会成为日常生活中的吸引力。（但是为什么没有人爱上老乌呢？爱情的神话也体现在这里吧，笑。）

表面上的爱情叙事处处透露着女性对于男性中心的反叛。她们讽刺对女性的刻板印象，嘲弄男导演的无趣，女性同样可以在爱情中表露出自由的姿态，可以拒绝甚至逃离男性的追求，可以始终占据主动性，也可以以“犯了所有男人都会犯的错”的理由反叛，虽然这同样会付出一定的代价。女性可以在小事上寻求他人帮助，比如找老白修电灯泡，也可以在更大的事情上成为给予者，比如李小姐转手就提供了外滩18号的场地。爱情的滋润自然浪漫，但是用金钱也可以换来陪伴。在这里，女性的中年被阐释出多种生活方式和状态。

用《女人万岁》中的歌词来结束吧

不管天南还是海北

想爱就爱随心情自在飞

爱情像电影情节来来回回我奉陪

爱情像神话寓言精彩有魔力

女人万岁，干杯干杯

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