这部电影到底想表达什么呢？

歌颂中年人的清醒、精明和通透——能够很好地保护自己，不让自己滑出现有的舒适圈，不再轻易受伤，享受当下，得过且过，守护好已经拥有的。这部电影似乎在宣扬这才是中年人最智慧的状态。格洛瑞亚的“我现在是最好的状态，有钱有闲，老公失踪。”俨然站在了女性价值观的最高点：我们可以自给自足，不需要男人！这种观点很容易受到当下女性的热捧。一种近乎超人的哲学，不受伤害，开心就是上帝。一种扭曲的女性主义：我们的幸福不需要男人的参与！可是仔细想想，这难道不是另一种意义上的封闭和逃避吗？真正自由的女性恐怕不是这样的吧。去爱，去恨，去恨，去感恩，有坚强，有脆弱……这才是一个鲜活的生命吧。还有她的“野猫理论”（吃完就跑路），原谅我，导演你到底想表达什么？（有兴趣的可以去去看《世界上最糟糕的人》拥有高度平权和财务独立的北欧女性为何依然面对着现代精神危机，为何没有办法活得如这般精明和通透。）

问题是：中年人难道就不能爱了吗？有钱有闲就不需要爱情了吗？中年人的人生就这么刻板已经画上了句号了吗？电影几乎没有在这一层面给观众提供反思的纬度。他们的唯一的反思也不过就是那一瞬间的无奈罢了（夜深人静李小姐几次看窗和格洛瑞亚在酒吧送走老吴关门后的失落）。

几个女人飙戏的那一场，看似潇洒，也不过是抖音段子似的语言狂欢。看似清醒，实则麻木。前妻和前夫离了婚之后还能在其他女人和其他男人面前“自然”相处，看起来已经把对任何人的爱情可能铲除了，抹平了，爱情不存在了，只有你好我好大家都好的和谐相处，没有愤怒，没有尴尬，没有幻想，甚至没有遗憾。只有日常生活最伟大的自负和狂欢。在这一层面上好像真的有点爱情不过是神话的意思，而导演的态度又开始暧昧不清起来，明明是对这种精明市井的歌颂，是“一起胡闹就算啦”，最后偏偏借助老欧捎上一段往日的爱恋还要搭上费里尼的《爱情神话》，然后再用上海小点心解构和戏谑一下。简直是不可理喻！