第一刷，只看到上海市井烟火气，主角是大众中的小人物。不讲意识层面的东西，将物质复原，才能下沉到接地气。（听到上海话居然还觉得挺亲切x）
“艺术是有门槛的”,有对比才有高低，先前对大陆电影的好片标准已经下降到底线都不知道在哪里。这部电影显然把底线拉高了不少，先说不足之处。凸显不出中心，更像有大小主角的人物群像，由“主角”老白引出各路人物。结尾悲喜交织，悲于老乌的爱情神话，喜于老白愿意遵循李小姐的节奏，慢慢来，毫无悬念地开始中年爱情。不令人回味的电影不是好电影，导演还可以再上一个层次。
三个不同性格的上海女人，都活出了自己，个个精致又迷人，应了那句台词“没有为自己活一次的女人是不完整的”。何谓公序良俗，爱情和婚姻是两回事，结婚便要遵循契约精神，受一纸证书的约束，“有钱有闲，老公失踪”除外。上海女人，定位清晰且量力而行。前妻（不知道为什么看着有点傻气x）是个需要家庭，正统的人，离婚后独立生活不断充实自己；最喜欢李小姐那份物质上拎得清，处事中沉得住气见过世面的样子，即使离过婚的人更难重新开始；野猫姐姐眼角眉梢皆是风情，浪漫自由，随性恣意，只为取悦自己。
影片中处处可见导演的批判与自我批判：离婚局饭桌上大家对传统观念的回击和调侃,从私房菜变成大锅饭，三个女性聊到最后不仅没有雌竞，反而举杯姐妹所见略同。在外滩18号展馆里这场戏光影和切换拍摄角度都很绝，又一个高光时刻。反讽在充满男性凝视的大环境下，女性处于附庸被动的地位，“要有个归宿”成了枷锁，那为什么不能是心之所及，即是吾乡。老白替男导演向女性致歉，接受李小姐和格洛丽亚的帮忙办展览，到一起用护手霜，打破性别偏见，女性首先是人，其次才是女性本身，尊重女性的男性真的不丢人。
再来谈谈老乌，他的死亡是个意外但也于情理之中，顺带提升一下电影格局。年轻时候遇上惊艳的人、高纯度的爱情才是一种悲剧。“他给了她他的第一次，她给了他整个罗马”到“他的罗马坍塌了”，老乌的爱情神话是假（虽然纵观整部电影来说真假并不重要），老白在一开始就没认为是真的。老电影《爱情神话》老乌自己也没看过，从追思会上众人的反应来看，并不吸引人。老乌编织的神话，随着他生命的逝去，破灭了。“他活出了神话，而我活的就是个笑话”，传说中跨国女友十个八个，唯独对索菲亚深情的老乌，并非走得凄凉，他有朋友，有精彩的一生，有深度的审美，而有的人规矩一生寿终正寝，人生宽度却远不及他。
最后男主角老白的角色相比之下就像是作为一个老实人的陪衬，守旧，直男。他的转变在于能接受新观念，对世界更加包容，对不理解的事物保持尊重并愿意慢慢消化，反而能看到很多不一样的风景。老白与老乌，一白一黑，两个中年人吵架那段有点可爱，两个世界的碰撞。
夸赞时刻:整部电影真是灵啊灵啊，bgm作为锦上添花的作用，切歌频率极高但又恰到好处地出现，应景；运镜转场比德芙巧克力还丝滑；感受得到90后导演满满的诚意。是我喜欢的电影风格了。
二刷几个细节：电影学院的学生毕业出来卖电子烟原型是导演自己；好几对男同性恋放人肉背景墙x；李小姐家烟灰缸是猫的图案，被关在窗子外面了，她想如野猫一般，吃干抹净就走；格洛丽亚老公绑票的金额2.5w，等于第二天一早她给老白的嫖资；红拂杂货店＋夜奔咖啡馆是导演笔名红拂夜奔不复还。（还有好多x）
看电影评论也是很有意思，果然大数据时代，妥妥的被互联网拿捏，养成习惯的人们想看什么就会只看见什么：厌女的角度来看处处是媚男，独立女性的角度来看处处是自由洒脱。只能说不经他人事，不评他人苦。
能让观众共情，才算种下了有力的“根”，每个人都有自己的爱情神话，即使它已经稀有到不存在，却还有人会相信并满心赤诚，一腔孤勇。中年爱情谈的到底是纯爱还是有物质的爱，站在这个人生十字路口，苦苦挣扎于如何平衡精神世界与物质现实。关于值不值，这个问题没有答案，你欢喜且愿意就是值得。