为了这部片我把公路三部曲买了,其他两部早就看过了,所以有想要歧路或者公路之王碟的朋友我可以送给他。看完这部,貌似除了他早期的短片还有毕业论文片《城市里的夏天》我就看全了,坚持每一部都等碟出来看的,因为下载总是有迫切的情感在里面,那是我不喜欢的看电影方式,尤其是看文德斯的电影。
这部是关于恢复与世界的接触和认同感的片子,故事主体很简单,记者Winter为了写关于美国的书穿越了整个美国,可是他回到纽约时却写不出文字,他只把沿路所见都用宝丽莱拍下来,反复的看,最后Winter打算回德国,正巧赶上工人罢工没有办法回去,于是和在机场遇到的一对打算回德国的母女(Alice和她妈妈)一同订了去阿姆斯特丹的机票,中途母亲为了安慰男友把Alice留给了Winter,母亲也没有赶去阿姆斯特丹接Alice,于是Winter带着Alice一同踏上了寻找她祖母的旅途......
但是,故事主体从来不是文德斯电影的重点,Winter通过跟Alice的接触和回到家乡重新找回了自我的一种认同,他最后接受了带着Alice回鲁尔区那一幕就是找回自我很好的体现。Alice并不是主角,却是Winter能再度回到自我的重点,也就成了影片的名字。正巧之前刚看过文德斯的纪录片,文德斯本人最喜欢这部电影,我想是他那时去美国不久,失去了自我的确定,而把自己注入主人公里的原因,他在接受采访时也说过去美国是他很大的改变,这改变当然也包含在他的电影里。《爱丽丝漫游城市》应该是他去美国之后的第一部长片,他在学习电影的时候曾经很迷茫,他说自找不到自己独特的风格和方向,我想从这部电影后他的风格也渐渐明确了。之后的《大路之王》和《歧路》是这部电影的延续,主人公逐渐成熟,也都是Rüdiger Vogler所主演的,文德斯称他为自己的知己。文德斯对电影的再度迷茫出现在拍摄《里斯本物语》的时候,大家都能看出来,那里的导演就是他本人的代表。那之后的电影和早期的相比就有所不同了。
Winter对女友说过,“当我等照片显影时。觉得一样的不安,我等不及把拍好的照片和真实情景做对照。但是,即使如此也不能令我心安,因为照片赶上真是,并且压倒它。”对于他来讲宝丽莱是他对于世界的视觉工具,它不够真实,因为并非他的眼睛所见,他在接受时了解了其中的误差却没办法融合。这让我想到了自己,我手里拿的相机也是一种工具么?只是因为我没办法得到自我认同,所以把拍到的当作看到的,而忽略了真实?
当照片和真实出现不同认同时,我确实也感到困惑,而我还没有像Winter或者Wenders那样重新的确定了自我。
另,如果你仔细看,在开头Winter在会纽约的路上时,在一个咖啡馆里,文德斯本人出现在了点唱机旁,他曾说,摇滚乐维系了他的一部分自我认同感,他去美国之后最喜欢的就是点唱机。

爱丽丝城市漫游记Alice in den Städten(1974)

又名:爱丽丝漫游德国(港) / Alice in the Cities

上映日期:1974-05-17(西德)片长:110分钟

主演:吕迪格·福格勒 耶拉·罗特兰德尔 丽萨·克鲁泽 Edda K 

导演:维姆·文德斯 编剧:维姆·文德斯 Wim Wenders/Veith von Fürstenberg