更新时间:2019-04-20

爱丽丝城市漫游记:慢与漫

如果留下照片意味着记忆，在这部电影中什么是遗忘呢？电影中不停出现的除了照片，就是交通工具了，各种各样的交通工具：汽车，列车，飞机，自行车。交通工具意味着从地图上的一点到另一点，这两个彼此呼应的点抹杀了空间的意义。记得米兰·昆德拉曾经在《慢》中提到运动的速度与记忆的微妙关系：慢的程度与记忆的强度成正比；快的程度与以遗忘的强度成正比。

同样的，这部电影有着相似的主题，甚至在记忆这个问题上，电影显然更胜一筹。在影片中间部分，winter与alice在回德国的飞机上，记者透过舷窗拍摄了外面的一景：机翼的一部分以及下面的云层。

这一景出现在在旅途中，这张照片也具有特殊的意义：照片呈现的是这样一种几乎是不具意义的，纯粹的空间；而照片这种形式本身却与它的内容相悖，就像记忆一样，拍立得的照片也是处在时间里的。该片的中文名字很巧妙：爱丽丝城市漫游记。实际上，电影的英文名字只是：Alice in the cities. 而中文名字中的“漫游”恰好表现了电影的主题之一：漫游而非旅行。相对于旅行这个单一的概念，漫游似乎承载了更丰富的意义：旅行指向的是一个或几个目的地，而漫游则在于路途本身，在于一种状态。在本片中，目的地似乎失去了重要性，甚至成了一个模糊的概念：买回德国的机票时，Winter只要求目的地是任何一个德国的城市；Alice不记得外婆的地址，只能靠一张照片寻找确切的位置。

影片中另一个出现飞机的在片头：一架飞机从天空中掠过，天空呈现均匀的颜色与质地，几乎可以说是光滑的，飞机在这样光滑的背景下像一个颤抖的点。

年轻的记者拍下了此时的海滩，这看上去像是无意义的背景，那么这张照片与这架飞机有什么关系吗？是因为飞机出现在了宝丽来照片上？不是，至少我不认为是这样简单的关系（就像《放大》中的那张照片），这架飞机的经过是否意味着此地是旅行的途经之地。途经，意味着不作停留。因此，相机在此除了暗示“眼睛”（就像《情书》中藤井树带着拍立得到操场上拍照，这里的相机是“远处的眼睛”）还与运动中的飞机形成了一对动与静的对比。

有人说交通工具是人类肢体的延伸。这句话并不完全正确，它也可以是一个共享的空间，只是这个空间是移动的，而你也沿着同一个方向移动。

视线从车窗外移到车内，在这个狭小的空间内，人物的状态，情绪也在不断变化，以至于完全忘记自己处在移动中。在汽车上，人物总是同时进行着两个动作：向前移动以及谈话或思考。电影中最动人的一个镜头便是：两人在车中与一个骑自行车的小男孩平行行驶，从这个镜头中可以看到男孩不停变化着的神态。

偶然地，一束光透过车窗投在了旅行者身上。照片上的人，景物已经过去却也同时存在；而正在经历的事情则不断消失在后视镜里。