-最美丽的是不经意的邂逅-

我们是否曾驻足于某一瞬浪漫的瞬间，却不甘愿时间总在此定格。

两天以后，我终于观影结束。当安东尼奥尼与文德斯两种疏离感强烈的碰撞，《云上的日子》犹如清晨的骄阳，赋予我一次前所未有的精神共鸣。像极了八九十年代法国文艺片导演惯用的风格，电影以某导演的视角，记录下了四个关于情欲缠绵的故事。

第一个故事，男孩三年前不经意邂逅了女孩，尽管一见钟情却终没有一吻定情，再见已是三年之后，曾经乱人心弦的爱意仍驱动着他们走向云雨，可在女孩已经准备迎接这一切时，男孩舍弃了情欲，选择与女孩挥别。

第二个故事，导演在记录素材时，偶遇了自己的故事，他邂逅了一位少女，少女坦言她曾杀死了自己的父亲。导演听后并未与她产生疏远，少女仿佛也看到了导演目色中的诚意，二人缠绵悱恻后，导演离开，少女目视着他远去的背影。

第三个故事，丈夫出轨了一个女人，妻子告诉丈夫如果离开她，她依旧会继续爱他。但像极了男人的天性，丈夫在情人的诱惑下，终于迷失了忠贞。失魂落魄的妻子在租房时遇到了另一位男人，男人同样遭受着妻子出轨的窘境。二人像不同时空里交错一线的旅人，那一刻迸发了灵魂的共鸣。

第四个故事，男孩爱上了一个女孩，女孩是一位信徒，在男人猛烈地追求下，二人充满欢声惬意，女孩最终接受。而作为一名虔诚的教徒，她将在第二天将自己献于上帝。

四个故事描述了四种不同的情感，第一则有爱无性，第二则有性无爱，第三则灵魂纠缠，第四则天人统一。我喜欢第一则故事，男孩在得到的那一刻选择了将这份感情还原至最初纯净清澈的模样。在我的理解里，爱情可以是放肆，但在此之上的感情一定是克制，爱是想要触碰又即刻收回的手。那一刻男孩的心里，一定在想，如果我们只是相逢在三年前那温馨的小旅馆中，未曾有过重逢，我们的情谊点到即止，却渲染到了极致。

人类总是情意绵绵，随即欲火焚身。那些属于自己的，不属于自己的，都试图收入囊中。将人性的自私擅自加冕为主流，当一刹的浪漫定格不成永恒，又感慨深情不过是白云苍狗。

电影无处不在将性欲作为符号，女性的胴体贯穿始终。不知从何起，裸体成为了情色的象征，甚至电影的标签也打上了情色的字样。可少女的胴体本就是世界上最柔美的线条，践踏原始美感的明明是人类的欲望，却将罪责推卸给无辜的电影图像。那些情绪克制又赋予原始冲动的镜头，描绘了真正的“情欲”存在的本质。

电影译作《云上的日子》，亦是在讲，人类的情欲本如浮云，缥缈无形，无根无状。在这情欲之间的生活间隙里，正发生着无数疏离而曼妙的故事，眼睛见不到的细微情绪，笔触之间却如雨挥毫。黑暗中交相辉映的萤火，错综缠绵在都市的人群之中，纵然是暗夜也可相互取暖，你说这是不是爱情，却没人道的清，她们许是同一精神世界里，此时彼刻的唯一。

我依稀记得生命中出现的许多场雨，雨后的生命总是与我心的生机。也曾感念自己驻足过一瞬间的动心，却忘记我们本是生命的的过客，一切男女之间的浪漫都像极了爱情，可你不能奢求每一次擦肩都唇齿相依。在那些雨雪之后，有的人悱恻缠绵，有的人依依东望，不求此生再有回响。当我回忆起零碎的点滴，总感念于二十年时光赠我何其浪漫的足迹。然而心心念念的无非是那些未曾触碰的点滴青葱，虽难及挂齿，每每想起却余音绕梁。

若我们只是相识，不曾相识，不曾牵手、相拥，不曾许诺共赴白头。偶然某次飘雪，我们偶然遇见，自是共赴白头。我想如果安东尼奥尼是中国人，他一定会讲，我们都活在云端，飘飘然的世间，飘飘然的情感，迷茫在云端彼岸。

看过《重庆森林》以后，我写道：

“所以爱情会过期吗？彼时也许真的有个编号633的男人为了爱情惆怅，那个人是你，是我，或是其他什么人。我喜欢在失恋之后在雨中狂奔，这样就会混淆雨水、汗和眼泪。我喜欢抽离出每段关系后，点一支香薰蜡烛，将影子映在天花板，我也会对那些毛绒玩具讲：怎么又把自己弄脏了。我想每一段心中真正爱过一个人，又弄丢这个人的经历，都像是一夜吃掉所有的过期凤梨罐头，都像在等着下一个走进酒吧的人投以期许，都像每个不眠之夜的自说自话，都像在讲被大头钉扎伤这样鬼扯的借口。都市给了我们更多相逢的机遇，却拉开了人与人心的距离，在这里一切的爱都要基于一个标准，许是一场雨、一首歌、一句诗，许是一个眼神、一句道歉、一次擦肩。但殊途同归者，皆是命中注定的缘分。”

我应是祭奠那些在云上的日子，殊途同归者，是命中注定的缘分，那些飘渺的终将成形，聚成玫瑰花蕾，绽放在你下一个嗔痴的梦里。彼时，梦中我们亦有相知，更会重逢。