如果《不能說的秘密》中女男雙向“奔赴” 卻始終無法建立“第一眼緣” 直到片尾……

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以及相關“電影人”評述豆列（應該需要登錄豆瓣）

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還有香港電影魔鬼辭典

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2007年的《不能說的秘密》，與其跟1998年的《海上鋼琴師》相對比，還不如和更早年的《胭脂扣》（1987年）相“呼應”……當然這兩者的異同點，不只是科幻與奇幻，甚至是奇幻與“迷信”之間的差別，《胭》中的男女主角是有前史的，也不是“一見鍾情”，更要命的是，《胭》中的十二少幾乎是個“負”面角色，當年的張國榮先生似乎也不擔心就此會影響自己的形象，而《不》中的葉湘倫除了演員的固有形象外，則是個完美無缺到，幾乎只會存在於MV的男主，更別提最後那個突如其來的《閃靈The Shining》式的結尾。

從署名上看，《不》的故事來自周傑倫，編劇則是杜致朗。她早年的《江湖》，確實有別於一般的江湖電影，把原本屬於閃回裏的部分，做出了結構層面的反轉，這對於中國香港電影來說，確實不多見。

不過問題在於，當你在本來並無期待的情況下，見識到了《江湖》的反轉後，再重溫時，卻無法感受到通常懸疑片，知道真相後的“第二眼釋疑”的趣味，因為這樣的反轉，更接近於小說中的敘述性詭計，而跟影像，甚至細節，並不太相關。

而到了《不能說的秘密》，甚至《罪與罰》中，杜老師可以說是“故伎重施”，玩的還是時間與結構的“敘詭”，將時間“強行”濃縮或跨越在片中唯一一個角色的身上，在前半部分“愚弄”了所有其TA角色，還有觀眾，然後到後半部分，甚至結尾再配合強烈的情緒與音樂“和盤托出”，最後“俐落”的收尾……

不過這樣子處理，即使在一個所謂的奇幻片中，也有不少的漏洞，不會隨著電影結束，與情感的“遺韻”而就此被忽視與遺忘（更別說是《罪與罰》那樣的懸疑推理電影）。

《不能說的秘密》本質上其實可以“簡化”成這樣的古典故事，一個書生到一所空無一人的古廟或“樂府”中，看到一架古琴或古箏，外加一個清麗可人的女子，第一眼就彼此鐘意，不禁繾綣……

不過這女子有點神秘，還有貴恙，來去不定，時常無蹤，更要命的是，別人還看不到她……更有年長者，不是老道便是老僧，講起多年前的一宗奇事或慘事，而那事自然牽涉到那女子，這麼多年來容顏未改，青春不老。同時古廟或“樂府”還搖搖欲墜，甚至會在一晚上完全消失……

《不》在這樣傳統的“鬼”故事套路上做了“增補”，那是一所真正的“樂府”，不是被荒廢的，而是學生與老師齊全。別人確實看不到女主角，但不因為她是“鬼”，而是因為一個強（加）設定，每次過來只有第一眼看到的那位，才能看得見女主角，但這個設定與其說是為了增加戲劇性，還不如說完全是為了讓女男主角在人群中旁若無人的秀恩愛，並且為最後的結構反轉，提供不可或缺的條件支持。

另外，那個年長者，不是僧道，而是老師，還是男主的父親，就連這一人設，也在影片開始時繞來繞去，瞞了好一陣兒，但這麼瞞到底是為了什麼呢？這可能就好比同樣是2007年的《神探》，男主角妻子的生死，身份也是繞來繞去，玩花活，但後面也完全沒有呼應，更看不出跟整部電影的主旨有多少關係……

當然最重要的是，《不》中的女主不是像《胭脂扣》般的女鬼，而只是沒事就彈琴穿越而來。

接下來是稍顯“較真”的部分，也是本片編導為了最後的所謂反轉，而刻意增補，或“遺漏”的地方。首先，女主角意外在老琴房得到一張琴譜，彈奏之後就能穿越到20年後的同一個地方，第一眼看到的那個人，才能看到她……

先不管這個看起來目的地與“時差”都很精准的設置的細節，同時片中的“工夫”其實又是做在了第一眼看到的是誰上……我更在意的是，女主角穿越一次，到底能待多少時間？以現在片中的資訊來看，好象最多就一天。

那麼問題來了，最後葉湘倫彈琴回20年前，就此“定居”了？如果他在20年前，也快速彈琴，他還能回到“未來”嗎？至少是回到鋼琴還沒被拆解的那些年，總可以吧？還是說葉後來也沒有“定居”在過去，只是拍了張畢業照，也同樣只有一天的有效“簽證”，一天過後，就得“強制遣返”，如果是這樣的話，跟開始時女主角一直會被動的穿越回去，有何區別？

接下來是女主發現琴譜能穿越後的精神問題。她把超現實事件，以及琴譜都向當年的老師，也就是男主角的父親和盤托出，但為什麼不讓葉老師也去彈一下，測試一番呢？是葉老師當年的琴藝不行嗎？還是琴譜也挑人？

這些在片中的閃回裏，都沒有深入涉及到。而女主角也在這樣的情境，就“相信”了老師，而老師又把相關的情況告訴了班長，然後全班，甚至全校都知道了有這麼個穿越少女……但直到這個時候，女主角似乎也從沒想過公開展示一下琴譜，還有穿越的事實！

而是完全被動的接受了眾人的嘲諷，還有母親遞過來的精神藥物。這到底是什麼樣的一個邏輯，以及腦回路？

反觀男主角周董，他轉校後和女主角一見鍾情，兩人之間的交往順滑得就好比臺灣偶像劇裏的“蒙太奇”部分，或者MV中的鏡頭，接下來發現女主角的一些異常，但也沒有多想，最後被一句“你只是一個人在跳”驚醒“夢中人”，於是大段閃回開始……

但請注意，通常這種“一個人跳”，或者“一個人在打鬥”的男主角，閃回之後，都會被認定是精神出了問題，但我們的周董，在大段足以亮瞎眼的閃回之後，他還是一個精神絕對正常，也從沒被懷疑過，德智體美勞，還有“音”全面發展的“多”好學生。

不只如此，影片從頭到尾，男主角除了外貌可能平平無奇外，幾乎是完美的，他很親切，甚至很謙虛，與其說是父親在養他，還不如說是他在照顧父親，做飯給他吃，而在感情交往上，同樣說不出有什麼不合適的地方……

但這樣的男主角，對於劇情本身，到底有什麼用？或者換個角度來說，能不能理解為，本來通常會被放在男主角身上的“精神”疾病，在《不》中，被強行嫁接到了女主角的身上了？

因為女主的穿越，本來就她自己知道，如果她穿越的時間裏，會被原有時間空間裏的別人，意識到她“肉身”的不在，那她最多是被認為失蹤，或者是古怪，有社交障礙！

又如果她穿越到20年後的一天裏，她原來的時間線根本就沒有變動，也就是說，原來時間空間裏的TA人，壓根就意識不到她的缺席，那她為什麼還要跟老師說這些呢？說這些之後，也不想去證明自己的“清白”，那說的意義在哪里？好象結果只是為了把男主本應有的精神問題給“搶”了過來！不然的話，實在看不出她會有什麼煩惱，更不用說，她在影片的前面一大部分，除了氣喘之外，始終陽光燦爛，難道她是傳說中的微笑抑鬱症嗎？

至於那個功能強大又齊全，在操作上又精簡的像作詩一般的琴譜，如果再多點設計，同時又不至於是“越描越黑”的話，那沒准它就跟如今的跳舞機一般，開始時琴譜上是沒有樂譜的，當敲下第一個鍵時，樂譜才會稍快的顯示出來，而彈奏的人必須像玩跳舞機那樣，絲毫不差的即時完全彈對，才能啟動穿越模式呢？而能這麼做到的，“古今中外”只有女男主角兩位而已：（

綜上所述，影片在原來通常的“科幻”設定上，再加奇幻的“第一眼緣”，但本質上都是為了最後的結構性“敘詭”反轉，所以出現不少肉眼可見的漏洞或短板，更是讓女主角背負了本來可能不屬於她的精神重壓，從而讓整個故事極為“內縮”，既經不起太多的推敲，更難以再作衍生與延展……

而在保留影片的穿越及第一眼緣的重要元素基礎上，我個人對於《不》的設想是這樣的，別在影片大部分時間裏，只是女主角一個人在彈琴穿越，而是男女一起穿，當然兩者是反向的，男主是穿回到20年前的學校裏，而女主是反過來穿越到20年後。還是只能第一眼看到的，才能看見穿越人……

於是男女雙方在彼此的穿越目標時間裏，第一眼看到了很多人，發展出一些有趣或尷尬的“交往”，但恰恰沒有第一眼看到過對方。有時是彼此完全錯過，一方在穿越時，一方也同時在穿越。當然也有的時候，一方還留在原有的時間裏，但另一方恰恰第一眼沒有看到對方，於是只能像在單向玻璃裏看對方般……但即使如此，也在彼此心裏留下了難以磨滅的印象。

而接下來，當一方，或者彼此都想第一眼看到對方時，接下來卻還是一再陰差陽錯，依然無法產生“第一眼緣”，這可能就有點像《鷹狼傳奇》那樣，雖然心中早就有了彼此，也就在身邊，但在時間上卻總是錯過對方，難以真正相依廝守。

當然後半段，或者最後部分，男女雙方終於在一個時間段，或者兩個裏，都和對方建立起了“第一眼緣”，也以充足的證據證實了“他（她）的眼裏只有她（他）”，並非只是一句誇張的情話或歌詞。

另附2010年時對於此片的評論：桂綸鎂扮演的其實是葉惠美

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