更新时间:2010-08-23

卧虎藏龙:李安式的压抑

出于好奇，我百度了下“李安是否是同性恋”，回应我的是：人家只是拍了几部同性恋题材的电影而已。
其实，本心我是不相信李安是同性恋的。尽管《断臂山》中将两个男人的爱情拍的唯美，《喜宴》中男人的爱情更像是传统的居家过日子，抛开“同性”的成色，李安拍的就是一个压抑的爱情故事。
在《喜宴》中，李安曾经客串过一个角色，借他之口发表了“中国人五千年的性压抑”的看法。那个时候，我很不理解，“性压抑”到底和他的电影有什么关系。时过境迁，在看这部李安走向国际的大制作的时候，好像有点明白了。
不管是同性恋还是易先生那种变态的畸恋还是李慕白对于俞秀莲夹杂着中国传统的正人君子的道德感的束缚的那种欲说还休的感情，都是一种压抑。
李安，或者已经把文化压抑理解到精髓，进而借助电影表现到极致。这就是为什么，大部分李安的电影中没有真正的高潮。每到情感的临界点的时候，李安选择了欲扬先抑，但是这种压抑往往到电影结束了，你才发现，根本就没迸发出来。

电影给了玉娇龙很多笔墨。
2000年的章子怡，还是稚嫩的。据报道说，拍这部戏的章子怡战战兢兢，比任何人都努力，当然，事实证明，她的努力没有白费，《卧》之后，她走向了更宽广的舞台。
我不了解她，但是仅仅是感觉，这玉娇龙的性格和演员本身的性格也有暗合的地方。
玉面狐狸最后说：一个八岁的孩子就有这样的心机，她是毒啊。
这所谓的“心机”，是与生俱来的。也许一个人会在磨砺中变得成熟和世故，然而“心机”这东西，八成是要靠天生了。“心机”是演不出来。
章子怡那双眼睛，天生就是为“心机”而生的。
那里面的内容我们看不出来描绘不出来，反观王佳芝，那是一双不一样的眼睛。
从这个层面上来说，李安不仅仅是一个导演，他也是一个识人者。知道什么样的人上什么样的戏。
玉娇龙的眼睛是绝对不会为一枚戒指出卖自己的人生的。她的愧疚不过也是作者的一厢情愿，这个女子，她谁也不爱。
她知道自己想要什么，那把登峰造极的剑也好那武当剑法的真髓也好，她总是要最好的，总是想要自己是最强的，这样的女子，你能让她拜谁为师？
即便是有恩与她又怎样，该翻脸时刻一点也不含糊，该伤人时绝对不会手下留情。
而王佳芝，只因为那个男人对自己动了一点心，就出卖了一切。

我是女子，但是我看不明白男性眼中的女子。
李安作品中的男性，不可避免的都是压抑的。大侠者或者汉奸者，哪怕就是一个普通的移民者，也是压抑的。五千年的道德文化中，的确是容不得一点杂质，凡是这张网罩下的，都是千人一面。
朋友妻不可欺，那么就入关吧。但是心已动，入关之后，只能感受到“被一种寂灭的悲哀环绕，这悲哀超过了我能承受的极限。”有谁说过，心一动，满盘皆输。
玉娇龙之所以能驰骋天地，无所顾忌，也许，是因为她根本没有爱过的人。
李安把这个冲破羁绊的幻象给了一个女人。回过头来看，就知道这还是个男言的世界。女性最终也只能被当做妖魔化的载体去实现男性压抑下的幻想。