更新时间:2019-05-12

大红灯笼高高挂:浅析《大红灯笼高高挂》中近景和远景的运用

《大红灯笼高高挂》无疑是张艺谋导演摄影美学的集大成之作，无论是红灯笼和白墙黑瓦形成的色彩上的鲜明对比，还是封闭宅院四四方方的对称构图，都给电影增添了压抑的气息，为人称道。与此同时，电影中近景和远景的使用，同样也值得玩味。
（一）远景的运用
在电影中，多次运用远景镜头交代故事，例如老爷发现颂莲是假怀孕时：

再例如雁儿死后，两个老婆子的对话：

最为人所知的，就是颂莲目睹三太太梅珊被杀死，并亲自打开死人房的门一探究竟时的镜头：

这些远景镜头的共同特点是没有给当事人特写镜头，我们无法看到他们的反应，也无法获知细节：老爷有多么震怒，婆子们八卦时的神情，梅珊如何挣扎然后被杀死，颂莲多么害怕...
这样镜头更为无情，但是客观性也更强。它淡化了人物之间的情绪，表达的却是一个时代的悲剧。此刻，观众们似乎就是一个阅读历史的人，不带一丝好恶地审视着这一切。这一点在最后一张图里表现的最为明显，我们远远地站在扶手边眺望，看梅珊的悲剧，看颂莲的悲剧，也看整个旧社会人们的悲剧。
此外，在电影中频繁出现的另一个远景镜头是对宅院的俯拍，甚至跨越了一整年季节的轮回，展现了颂莲生命中几个重要的节点
比如：

某种意义上，这就表现了一种轮回，宅院的屋檐下，上演着一出出勾心斗角的悲剧。而真正的悲剧无疑是，只要杀人的封建礼教不被消灭，这样的悲剧，还会无限地轮回下去。
最后的一幕，五太太嫁入陈府，也是通过远景展现的：

远远地看着，很容易就能感受到导演想表达的那种悲悯。
（二）近景的运用
影片中的近景主要出现在颂莲这个人物身上，比如：

在这个镜头里，母亲作为强迫颂莲嫁人的重要角色却没有出镜，镜头里只有颂莲一人应付着无情的继母。让观众充分感受到她的无助和无奈。

同样的，在这组镜头里老爷作为支配者没有出镜，而被提到的那盏灯也没有出镜，只有颂莲的不知所措被我们一览无余。
一下几个镜头也是一样

在这些时候，镜头外几乎都有其他人物的语言、动作、神态，但是镜头中只专注于颂莲的反应。这让观众更好的代入这个角色，理解她的种种心情，增强故事的悲剧色彩。

《大红灯笼高高挂》这部电影通过近景和远景的结合，让观众代入角色情绪之余，也为作品拓宽了深度，达到了抨击整个封建社会的效果。既能体现性格悲剧，又能体现社会悲剧，电影对镜头语言的灵活使用可谓是功不可没。