更新时间:2020-02-18

大红灯笼高高挂:FIFF11丨DAY7《大红灯笼高高挂》：灯火阑珊熙熙攘攘人走茶凉

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第7个放映日为大家带来《大红灯笼高高挂》，下面为大家带来前线压抑女性的无形杀人评价了！
我们敏熙
无形杀人场，巩俐注定不是甄嬛。
格系艺人
摄影和独到的美学是真的好、时代之殇。
Harper Yug
贯穿着美与悲：美在色彩的渲染和工整的对称，悲在封建制度下的人性。
费了木
高度形式化，把封建制度对女性的压迫刻画得丝丝入扣。简直就是大型的集体pua现场。
fire_storm
张艺谋最佳，有些强迫症的对称构图是如此的赏心悦目，色彩的运用给深宅大院更添了一分落寞。
果树
形式与内容的高度统一，真正超越的原著的、从影像层面的、对牢笼与宿命的绝佳呈现，在场与不在场的教科书。
心是孤独的猎手
从始至终没有给老爷一个正面镜头，但他的统治力量弥漫在所有画面里，禁锢着院子里的人，让他们像狗、猫、耗子，唯独不像人。
George
应该是最喜欢的一部张艺谋吧。我自己的感觉和侯孝贤的评价比较一致，打几分可能还是取决于对表现主义的热爱程度吧。喜欢飞蒲那条线。
Sparrow
张艺谋的视图美学在《红灯笼》中达到了高度契合，构图、色彩、结构体现了秩序的森严。素未露面的大老爷如封建的枷锁，在无声无息中露出獠牙，渐渐残害着陈家大院里五个不同身份与性格的女人们。
红
故事还是有瑕疵，哪怕再长一点，把燕儿和颂莲的戏再放长一点；我不知道换女性角度看会是怎样的，我觉得就颂莲和燕儿的关系…没必要大大出手啊；不过就构图和颜色真是里程碑了。各种隐喻，前人论述的已有太多太多，也一直没人能活的超越时代。历史的孤魂在独自游荡。
不是兔槽
晚上接连看了两部女性电影，《末路狂花》是充满着反叛对抗意味的，而《大红灯笼高高挂》则是父权社会压抑下的女性哀歌。极其方正规整的楼阁牢笼，底层女性与权力撕扯的互害关系，人的异化、男性权力的符号化和制度杀人之恶。只是很可惜纯戏剧地做成了宫斗装置影像。
我略知她一二
红色谋杀案，我不曾害你，你却因我而死。仪式感与隐喻并存的大红灯笼每一天都亮的那么耀眼，张艺谋似乎什么都说了但似乎又什么都没说，巩俐似乎什么表情都没有但似乎又什么都表现了出来。唇边的倔强不是最后的疯狂，当底线被倾覆才是真正的崩溃，才是这个时代真正的灭亡。
Bob_Chow
凄凉得美，黯然得妙，灯火阑珊熙熙攘攘人走茶凉。叹兴亡何论你我，仰首不见烈阳。家事国事天下事，四季轮回春秋。白雪埋枯骨，无泪盼丰年。下里巴人打闹，御座高台不见笑。生不知，死不知，空余鬼癫狂。戏台空余假面，人生此戏将要尽，扇面抖开两行墨：罪过。不多写，不敢言，不能言，尘世苦于此，不如佛门一场。
Pincent
《红高粱》里野性的才气显露之后到这里更多是电影技法上的工整匠气，摄影师太懂得在强调静态镜头时如何选择景别，远景突出大院之空和方正、对称的规则，空间必须要参与叙事，声音上也有一些特殊的设计。故事上值得玩味的地方挺多，老爷的红色权力是高高在上、面目模糊的，唱戏的文化人最终被批斗、献祭，讲没讲人quan和自由，权力秩序还是要靠读过大学的人来进行一种虚无主义的毁坏。
飞檐
敲脚，第一层是情欲，第二层是“不必”，敲脚本不是日常之需，甚至显得似是一种奇技淫巧，为“不必”。这种“不必”是一种“赏赐”，实为身份压迫下的荒诞。而用这令人心生焦虑的嘈杂声响来打乱节奏，也等于是划分了一次节点——一个女性的“荣耀”与下一个女人的“荣耀”的交替。《灯笼》可能不似《红高粱》的极致色彩美学，也不如《活着》有时代厚重感，但匠气之下，它一种从下而上的观察视角，在四合院中塑造的冷清空旷，由节奏放大了情绪。
#FIFF11#DAY7的主竞赛场刊评分稍后会为大家释出，请大家拭目以待了。