更新时间:2016-05-23

大红灯笼高高挂:反人性的背景和人性的对峙

我一直不理解张艺谋为什么能有今天的地位。即使是《归来》在我看来也是一部比较乏味的电影，只能算及格，如果给顾长卫，贾樟柯拍应该能酝酿地更好，张艺谋太不擅长讲故事了。直到我看到了《大红灯笼高高挂》，这几年看的国语电影都没给我这般惊艳的感觉。像是一个艺术品，每个细节都能玩味儿好久。
仅仅把电影定义成旧社会时女的所受的压抑不能完全诠释出电影所释放出一种情感共鸣。先不谈背景的始末，一种因为背景所造成的每个人命运的无力，再到绝望，逐渐让人感觉窒息。我们可以把这种背景看作一种恶性的社会形态，它不止出现在那个时期，古往今来，已出现在，或将要出现在任何的时刻。电影的强大的冲击力来自于这样一种反人性的背景状态与人性原始生命力的对峙。所以主角四姨太的人设是一个大学生，有知识，有智慧，有勇往直前的气性，对命运不服输，不主动害人，人若犯我我必反击，从一开始刁难她的丫鬟时就能看出来她并不是一个好欺负的人。就像三姨太何赛飞说的，我是斗不过四姨太了，你倒是可以试一试。电影最震撼也是最渗人的地方这种对峙之后主角完败，不是直接的失败，是一步一步地走向失败，走向毁灭。而反观每个人物的命运，可以看出在这样的背景之下的生存之道。伪善的二姨太到了最后依然完好，她的特质就是表面的无比友好和内心的蛇蝎般狠毒。三姨太率直，任性，爽朗，没有坏心眼只有小性子，有能力，依然需要爱，有爱的能力。这是这部电影中较为美好也很完整的人格了，然而一再为二姨太所嫉害，如果没有最后四姨太毁灭性的无心一击，二姨太依然会继续害下去。大姨太则是完全避世隐居，但她有优秀的儿子，也有隐居的资本。还有一个可叹的是四姨太的丫鬟，可以说她还是个孩子，也是被这个社会形态所塑造的最扭曲的一个角色，最后的结局也是走向灭亡。
每一个人都是悲剧，除了人性恶胜利了。人性往往有多面，一个坏的社会形态就是逼着恶存活，善消弭。社会的枷锁锁住人性生命力，人作为个体完败。
张艺谋拍的好的地方就在于那娓娓道来的讲故事方式，一点一点的把一个美好的个体消磨掉，看的人越来越难过。色彩是张艺谋最擅长的东西，自不必多说，即使在《三枪》里也用的让人惊艳。还有背景音乐，在三姨太被杀时帮助整个电影推到最高潮，彻骨地寒意。镜头的把握度，细致而精致。三姨太在初冬清晨的楼顶上穿着旦装唱着凄凉美丽的京剧，每天点起的一个个应是美好团员却带着萧瑟阴冷的灯笼。四姨太和老爷长子隔着走廊意味深长的对视，像隔着永生。人物的性格塑造极其鲜明，每个人都是鲜活的个体。而老爷却完全是个模糊的形象他的脸从头到尾都没出现的创意成了这部电影点睛之笔。
四姨太如果心中如二姨太一样尽是恶的话，也不至于最后疯在了自己的悔恨中。她在三姨太房中点燃的灯笼，成为了生命中最后一次抗争，拷问着那些人性，吓跑了人们。最后，如每一次一样，大红灯笼依旧高高挂起，新的姨太还是很年轻，四姨太对大家来说只是一个疯了的女人，没有主角光环，只是那些悲剧人物中的一个。那些曾经带着希望，有爱的能力的她被永远遗忘，再也不会被人道起得成为永远的过去。这个大家族人丁一直兴旺，却徒有大红灯笼高高挂。