首先，我必须要说，不喜欢整部电影硬凹母爱的伟大，尤其是结尾大屏幕一黑打出来那段文字“我不是无所不能，但为了你，无所畏。”……就很生理不适，“为母则刚”这四个字，从过去被刻画，到被美化，再到被神化，最后不过是沦为妖魔化。

哦影片中张小斐饰演的陈志淇还有一句对白：“妈妈本来是世界上最有安全感的两个字……”

就，为什么要这样说呢？

是谁在给妈妈无限放大的光环？

而这背后是谁在笑？又是谁在哭？

我当然承认且为每一个悉心付出的母亲点赞，但所有的标榜背后都隐藏着【要求和塑造】，这让我不爽，它好像在给所有女性树立一个标尺，一个刻板印象，一个隐形的又逃不脱的牢笼。

很讨厌的。

甚至片中两个不顾一切为了女儿付出的妈妈，都是单亲妈妈，家庭男性角色的身份直接缺位，现在这电影定位都直接搞成“丧偶式育儿”了。

为救女儿奋不顾身涉险的陈智淇，为女儿复仇不惜以命相搏的林淑娥，唯一一个代表父亲身份的男人把私生子养成了“神经病”。

这，…不得不说略略的看着不那么舒服。

就过分强调女性在家庭中的身份，或者说母亲之于女性的身份认同，有一种父性凝视。

这种不舒服，还出现在影片开始前几分钟。陈智淇和女儿在洗澡的画面，不明白这场戏的意义在哪里？为什么画面上一定要在浴缸里呈现，是想体现母子之间的亲密关系？还是为了突出母女二人都拥有一双大长腿？如果是这两个目的大可不必用那样的画面，在浴缸里呈现吧！

看到影片的导演张末，是张艺谋的女儿，忽然联想起几年前多胎风波，然后觉得这种传统执念与家庭环境或许密不可分吧。其实个人对张艺谋的导演身份和作品基本持积极态度，但是这和他男性身份代表的价值导向并不冲突。没想引起什么对立，只不过是一种传统观念罢了，谈不上好坏，但个人并不喜欢。

总之，不仅仅是女性角色的刻板印象上透着古早味儿，一些桥段的设计也是显得老套。比如反转情节就有陈思诚《唐人街探案》式的叙事手法，简直如出一辙。比如闯疗养院那场戏利用了烟雾误触火警这个桥段怎么好像就在哪部电影里看过？还有一些细节就莫名其妙地让人跳戏。

但我并不否认，抛开上面这些，观影过程还算的上投入，并没有太出戏的地方，情节是紧凑的，有种密集看老TVB警匪片的既视感，这绝对是褒义（我非常爱tvb警匪，尤其是80后那一代看的那种，所以有滤镜的）。

三层反转虽然很多人觉得有点硬，但自己的观感是还不错，虽然故事一开始，看到检察长信誓旦旦地给检察官上价值的时候，就觉得这个人有问题，后来看到死者的母亲是惠英红，也就大抵猜到这个人物不简单。但是演出的时候并没有跳戏，我觉得大的逻辑还是通的（虽然细节仍有瑕疵）。

再有就是基本上铺垫都前后有呼应，前面留的线头后面都给完整的编织起来。比如一开始检察官对陈志淇说：“是人就会犯错，你的运气不可能永远这么好。”最后，「是人」也应验到他自己身上了。比如月饼的线索到最后也起到了作用，都给穿成线了，基本没有什么无交代的多余动作，这一点看着还挺舒服的。

最后，说两个和电影没有关系的事儿。

可能是前段时间看《好事成双》被张小斐饰演的林双给洗脑了，再看这个陈智淇的妈妈形象总有一种串戏的感觉，好像林双上身，不知道是演员表演的程式化还是自己先入为主了。（有待继续考证）

还有一个是张小斐饰演的陈智淇和李鸿其饰演的金志雄没有啥CP感，没有荷尔蒙流动的味儿。虽然其实他俩没有啥感情戏，但这种青梅竹马又同生死共患难的异性之间，要没点火花好像也不太正常。但不知怎么，张小斐身上好像少了点「欲念」。之前看《好事成双》这部剧也是，和晓明哥之间也没燃起爱情的酸腐味儿。