我们定义的女性电影首先一定要是女性导演，接着是关于女性的故事，视角是女性的，叙事是母性的，一反传统的阴弱，赋予刚硬的特质。电影的指向是对立以男权主导的社会秩序，形成自我修复的方法论，那到底什么是女性电影呢？

我看拯救嫌疑人可以提供一个具象的思路，那就是人类的复仇本能，具体来说，复仇本能驱动着女性完成复仇行为，强化了类女性主义的电影特性。

人类的动物性在母性之上，但母性又强化了动物性。电影中的两种母女关系是出于复仇本能的，第一种是绑架和解救，第二种是复仇和解脱，二者有一个逻辑关系，就是为了复仇而绑架，为了解脱而解救。

我们觉得拯救的是丹温这个杀人犯，但实际上我们拯救的是林淑娥这个母亲，她才是片名所指的嫌疑人。

电影的宣传虽然以女性电影为噱头，获得了积极的响应。但电影是一种社会行为，它离不开两性角色在当中的调和，如果单单以是否主要叙述女性来判定是否为女性电影，可能忽略了它的精神层面，所以可以作一个结论：电影中的女性的行为是否是主动的而非被动的，电影中的女性是否是群体的而非自我的，电影中正义天平倾向的意义是否是母性的而非父性的。

就目前来看，电影的宣传作用，特别是院线电影，已经成为时代风向的航标，它不会告诉你时代的确声，而是发出模糊的信号，只有破解之后才能窥得其中的秘闻。

拯救嫌疑人，在商业范畴勾勒了当代的舆论体态，反看消失的她，也是一种复仇，复仇的动物性让它变成爽片。尽管人们倾向丹温掉进粉碎机，获得惩罚的快感，但法律不会让它掉进去，至少让它重回法庭，接受秩序的规训。

我们拯救的不是嫌疑人，而是道德如何与法律交相辉映，人类的理性如何与动物性并存。