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一、女性真正的价值是什么？
《苍兰诀》的女主角是小兰花，剧集的前三分之二她只是一个身份和能力平平无奇的小仙女，但是却深受观众们的喜爱。理论上讲，在任何背景下，平庸的人如果做主角，都很难得到观众们发自内心的喜爱，因为大家很容易联想到平庸的自身而丧失欣赏的欲望。但是小兰花这个角色却做到了，这种喜爱并不单纯是女性观众羡慕被霸总宠爱的女性的心理投射，正相反，大家能够从男女主的互动中识别女主本身的性格特质，从而真心喜爱。
这种现象让我不由得思考，小兰花作为非典型意义的女主角，为什么会得到观众的认可以及喜爱？如果从传统世俗的角度讲，女主初期并没有什么很高的地位或者实力，也没有三界第一美人的名头，更非人人得而诛之的反派女魔头。硬要在角色身上发掘出世俗追捧的亮点恐怕很困难。
既然大家对小兰花的喜爱并非标签的功劳，那么就只能是人物本身具备的特质了。仔细来看，小兰花这个角色的确有很多优点，比如她聪明、可爱、有爱心、识时务等等，但这依然是对角色标签化的抽离。能够激发观众内心深处爱意的角色，绝不仅仅因为具备了一些世俗上的优点，毕竟人人都有优点，但并非人人都会被爱。说白了，大家喜爱的是鲜活灵动的生命，这个生命在和他人的互动中体现出了自身的品格以及性情，让大家看到了一个完整、自洽、舒适的女性形象。她不必拥有很多世俗上的优点，她只需要安住于自己的身份，恰当地表达自我即可。
以往的影视剧可能会根据对理想女性形象的刻板印象来塑造人物，着重突出女性应该具备哪些优良品质。这些“优良品质”往往出于男性视角，女主要么就是具备男性所认可的女性优点，要么就是具备足以碾压男性的实力优势，总之这些特点都不是从一个实然的女性出发。而对于当代女性来说，任何刻意凸显标签的形象都并非理想。从“应然”出发去刻画理想的女性形象，主要受到了前现代主义女性运动的影响，其中最为人熟知的是大名鼎鼎的波伏娃。波伏娃认为，女性并非天生的，而是被社会塑造形成的。生育能力作为女性天然的权利，也成了受到束缚的根源，总而言之，男性是社会的主体，而女性是社会的客体，因此女性要获得主体地位就必须具备和男人一样的生存方式。
按照波伏娃的理解，女性如果要在社会中生存得有主体性，就必须在一定程度上符合男权社会框架的标准，比如要抛弃生育权利而成为地道的职业女性，要受到良好的教育从而具备影响社会的能力等等。因此，在前现代主义女性视角的影响下，影视作品要突出“大女主”的属性，就偏向于把女主塑造成一个中性人，并让其具备传统印象中男性才具备的优势。比如几年前比较火的《欢乐颂》第一部，安迪这个角色就是刻意淡化了其女性特征，编剧赋予她理性的头脑和淡漠的情感，让她顶替了以往男性才可以承担的“霸道总裁”的位置。这是对男性把持社会权力和资源的一种突破，让观众们看到了某种希望。但随着社会发展，女性们也在反思，难道自己的存在就是为了某种特殊的目的？比如发展自己的人生就是为了突破男权社会的限制？
思及此，女性们当然就会对自身的存在有了更多的理解，这些思想也必然会反映到影视作品中。现代女性从实然的女性自身出发，重新审视“女性价值”这个议题，恐怕无法得出一个具体的、统一的答案。我们无法说，女性具备哪种性别特质就一定是好的，具备哪种性别特质就一定是坏的，因此对于“大女主”的设定也不需要用刻板的定义去束缚。就现代人的认识而言，女性首先是一个“人”，其次才有了性别的区分。如果真的要追问“女性真正的价值”是什么？就要回到“每个女性真正的自我是什么”这个问题上来。
苏格拉底认为人一生最重要的事就是“认识自己”，既然女性也是人，那么这个课题当然也伴随着每个女性的一生。女性真正的价值并不是一种规训，而是自我意识的觉醒。如果一位女性做的事是完全出于她的自由意志，那么不论是成为家庭主妇还是职业女性，她们都活出了自我的价值。最可怕的是，不论女性做出何种选择，都是“他者”的傀儡，毫无主体性可言。这样的女性，哪怕身居高位，恐怕也不能说她活出了自己的价值。
《苍兰诀》中的小兰花可以说很好地回答了“女性真正的价值是什么”这个问题。她最可贵的地方，就在于每个阶段都在认真做自己。在水云天当仙女的时候，她接受自己废柴小仙女的身份，内心没有羞耻感，也不会轻易藐视自己，尽其所能去帮助他人；在回归息兰圣女的身份时，她同样接受了命运的反转，安然承担自己该承担的职责，没有挣扎和抗拒身份带来的困扰。也许对她来说，小兰花和息兰圣女并没有本质区别，她就只是按照至纯至善的本性来应对一切事情。这样女性形象的刻画，才符合现代女性观众对于“女性价值”的理解。
二、女性可能发掘的价值有什么？
这部剧不落窠臼的地方还在于它对于女性价值的发掘。出于对女性的刻板印象，影视在塑造一位打动人心的女性形象时会着重表现其身体的价值。比如一位貌美却落入风尘的女子，或者为生育和家庭做出牺牲的女子等等，除此之外，人们对女性的其他价值知之甚少。《苍兰诀》对女性价值的发掘有着突破性的尝试。
首先是女性的自我价值。这一部分在前文中已经提到，剧集对这部分的表达不仅在于人物本身的自洽，而且在中间部分给出了明确的展示。小兰花在验真身后得知自己并非水云天的一员，此后就开始走上了探索自己到底是谁的道路。她被迫来到苍盐海，知道自己应该也非月族的一员，于是主动在苍盐海的山洞里挨冻，就是想实验出自己到底是什么。最后在剧情的推动下，她知晓了真身，并接受了真身。这样的剧情设定，可见编剧对女性存在的本体意义有着深度的思考。对于女性来讲，认识到自己的本来面目是最重要的，所思所为都是“本来面目”下自然而然的流露。
其次是女性的能力价值。“能力”包含着诸多内容，但是提到女性能力，往往就会被简化为生育能力、修饰能力、感性能力等内容。但随着女性群体的发展，对于女性能力的进一步发掘也在持续进行中。比如《苍兰诀》就为不同类型的女性设定了不同的能力属性，小兰花具有治愈能力，结黎具有经商能力，赤地女子具有战斗能力，这种多元的能力配置也为我们展现了不同类型的女性风貌。同时，这样的配置也旨在说明，女性并不需要被刻板印象所束缚，女性既可以是温柔治愈的，也可以是精明强干的，或者是战力爆表的，只要她们认识到自己的能力，勇敢发挥出自己的价值，那么就一定是独具特色的风景线。
最后是女性的社会价值。女性主义流派的观点有很多分歧，有一点是共识，即女性要发挥自身的影响力以实现其社会价值。不管她们主张压倒男性，抑或分庭抗礼，都在强调女性不能逃避社会。《苍兰诀》在这部分的刻画非常深刻，剧中两大女性小兰花和赤地女子，她们都爱人至深，但绝非耽于个人情爱和自我小天地。小兰花和赤地女子都可以为了天下的和平而选择自戕，几经波折后也同样选择肩负使命守护苍生，这就和一般影视剧中沉溺小情小爱的“小女子”有了天壤之别。
三、重新确立女性语言模式的价值
在后现代女性主义运动中，女性独特的话语体系价值被进一步发掘。女性可以创造出女性本位的语言体系，以解放男性话语结构的束缚。“后现代女性主义认为，男性语言是线性的、限定的、结构的、理性的和一致的；女性语言是流动的、无中心的、游戏的、零散的。”比如拉康就认为，男性是技术的目的性的理性，女性有进入非线性思维领域的特殊能力。
就拿《苍兰诀》中男女主的一系列对话来看，男主的语言以理性为基石，总是带着明确目的性，而女主的语言则以当下的场景为准则，让观众能体会到她语言背后的个性和心情。比如第六集中，东方青苍说：“本座只是问你喜欢什么，想要什么，你绕来绕去说一堆废话干吗？”小兰花答曰：“这怎么能是废话呢？我是想说……算了，我看你是被关太久关傻了，反正大强你要知道，不要再在我身边浪费时间了……”从这样的对话模式中，我们就能看出，女主的话语模式和男主的完全不一样，看似零散无序，但却有一个核心，这个核心即委婉的让不爱的人离开自己。与男主的语言为了解决某项问题相比，女主的语言往往是为情感效力，比如她的本意是既拒绝男主的“爱意”又不希望男主受伤，所以语言琐碎且绕圈子。
同样的，在进入幻境救女主出来后，男主大发雷霆地质问到“为什么女主不听她的话乱跑？”而女主巧妙地避开了这一问题，反而说自己之所以能辨认出幻境，就是因为幻境中的东西没有被劈坏过，而东西是否被劈坏只有她们两人知道。显然，女主的语言和男主的问题毫无关联，但她准确地把握到对方的核心诉求，并通过语言的魅力回应了对方的需要。
传统的以男性为中心的语言结构模式中，语义是明确的，结构是简单的，信息是限定的。这些语言使用的特点往往一概而论地被人们称之思维优点，让语言的使用者们不论在任何场合都向这种语言模式靠拢。这样的语言形式的确有它的优点，但是不是这种语言模式说明在任何场合都是适用的呢？显然不是的。只有在需要明确语义的场合，我们才会调动这样的语言模式。而在更多的场合，譬如日常生活、社交、艺术、文学等等领域，语言就不单单是一种传达明确信息的工具，而是表达个体精神的媒介。让男性语言统治这些非线性的领域，不仅不能突出语言优势，反而会搞砸事情。语言需要去传达个体精神的任务，只有女性语言模式能够完成。比如“言有尽而意无穷”，指的就是女性语言模式所呈现的内容。这种表达的内容会稍显隐晦，但其包含的意向和信息都比男性语言要多得多。其中最有趣也最让人捉摸不透的地方，就在于语言中所包含的情感。
情感这种东西，在以男性为中心的世界中是不被重视的。剧中的男主一出场就是被拔了情丝的绝对理性人角色，但实际上，就算他再怎么否认情感的作用，情感还是处处渗透进他的人生。在和女主互动的过程中，男主不仅被女主的行为所打动，也被她独特的、令人难以捉摸的语言模式所打动。哪怕是两人已经可以感同身受，男主也经常需要去体会女主的语言中包含的信息。这已经证明，以女性为中心的非线性的、充满想象力的语言模式不仅是可行的，而且是大有益处的。它的作用并不是像男性语言一样去传递准确信息，而是去表达感受，让语言真正成为链接人与人心灵之间的桥梁。从这个意义来看，此剧对于新女性语言的理解和发掘上都迈出了一大步。
总的来说，《苍兰诀》通过对女性角色的塑造，表达了后现代女性主义下的诸多思考，比如女性如何重估自己的价值，而男性又该如何看待女性的价值等等问题。从影视的角度，为今后女性主义的发展，提供更多建设性模板以及可能性的探索。
