更新时间:2012-09-10

普罗米修斯:云遮月 · 斯科特

以他的本领资历，却不铺张声势，这是雷德利•斯科特最叫我佩服的地方。倒不是说他私底下行事多么低调，而是这么样的一位商业片导演，并不一心地去讨好观众，似乎多少有些知识分子的风骨，少见。

看他的类型片，妙处在一点诧异上。看《罗宾汉》，原是要看侠勇敏谋，得见却是民权抗争；看《黑鹰坠落》，原是要看热血杀伐，得见却是悲天悯人；看《谎言之躯》，原是要看惊险悬疑，得见却是政治博弈；看《美国黑帮》，原是要看江湖恩仇，得见却是人世浮沉。总不能猜透人家，反倒有些乐趣，非但不觉得失望，反而欣喜，人家抛出的命题，经得起琢磨，如果说雷德利•斯科特有那么点儿娱乐精神的话，大概就在这儿吧。

虽说他在选题上还算讲究，但他的好处，却不在于主题有多么的深刻，他毕竟不是库布里克，更不在内容情节上，这方面雷德利•斯科特不讨巧，照我看有一类观众，根本就不值得去讨好。

这类观众看电影只重情节，哪儿哪儿有个漏洞，他就不放手，要嫌故事不够热闹，结构不够紧凑，一旦情节为他们所熟悉，一定嗤之无有新意，其实他们哪里又看得到新意，他们要的是噱头，不是新意。坏人被绳之以法，吁~~正义再一次战胜邪恶喽；好人救出了人质，吁~~又他妈英雄救美啦；情人之间聚散离合，我靠~这不是韩剧情节吗？这样看电影，不知有什么趣味可言。从前只是批评恶俗的桥段，后来对主题雷同也抱不满，甚至渐渐连相同的情感也看不惯了。试举一例，太祖的 “雨后复斜阳，关山阵阵苍”，是化用的温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”，你说他剽窃，这个可以，但是你骂他的菩萨蛮这个牌子没有新意，就站不住脚了，如果你进一步指责他“追忆感慨”的情感也是化用前人而来，那就真成了无理取闹了。

这些人，他们不关心技巧手法、也不关心美感情趣，如此不敏感，却标榜见多识广，曰某某电影，太俗套了，我早就猜到结局了！猜出来结局有什么用呢？就像人生的结局，不过就是死嘛，谁会去猜？但是人生的乐趣，难道是死吗？是过程，过程怎么领略？有些人自诩走遍大江南北，去过二十多个国家，他们相信智慧会随着经验不断积累，多么天真。如果随便溜达溜达，能成精英，那城管就不是今天这个样子了。这是题外话。

雷德利•斯科特倒不是不重视情节，看《末路狂花》就知道，他把握得很好，这部电影里有个情节，苏珊•萨兰登饰演的中年女子Louise，已经青春不再，此时她凶杀案在逃，又被骗光了仅有的积蓄，伤心绝望，可以说倒霉到了极点。她抽着烟坐在车里，车停在异乡公路旁，正在自伤自怜的时候，蓦地发现远处窗子里有两个白头老妪正凝神注视着自己，这个颓唐的女子在她们的眼中是那么的年轻貌美、自由自在，让她们心底生出来多少羡慕和怀念。整个影片的节奏都为之一变，骤停。这么一段戏，真是精彩极了。

但雷德利•斯科特真正的好处，是在于他叙述的节制与内敛。
如果把乔治•卢卡斯比作金庸的话，那雷德利•斯科特就是王度庐。在艺术处理上，他审慎精炼，端正细腻，不同于其他导演的过分煽情和纵情声色，他可谓是不动声色，但也不同于克林特•伊斯特伍德的冷峻严厉，而是别有一种儒雅的书卷气。

古龙在谈到王度庐的时候说道：“我从七八岁的时候就开始看武侠小说，那个时候，我最不欣赏的武侠小说作家就是王度庐。因为那时候我总觉得王度庐的小说太淡。因为那时候我只有七八岁。每个人都有七八岁的时候，可是七岁、八岁、九岁、十岁、十一岁、十二岁，每一岁都会过去的。人生每一个阶段都会过去的，从这个阶段到那个阶段，每一个阶段都有每一个阶段的思想成熟转变。所以到了我生命中某一个阶段中，我忽然发现我最喜爱的武侠小说作家竟然是王度庐。”

我观赏雷德利•斯科特的电影，也有这么一个过程。

电影中的细节太多，往往就不能一一照顾到观众，若试图为之，则必要用镜头加以强调（例如《金陵十三钗》里对教堂玻璃的特写），或者注释（例如《武侠》里的discovery式讲解），于是节奏即被打乱，格调也随之浮夸，斯蒂芬•斯皮尔伯格就有点儿浮夸。

因为信息量大，所以只能点到为止，不能尽情铺陈。平铺直叙，不加渲染，难免会让人感到空泛，如果说其他导演看重的是刺激的话，那雷德利•斯科特看重的则是欣赏，是品味。一种是被动的审美，一种是主动的审美。

在《美国黑帮》中，有一折，说的是大毒枭Frank Lucas与侄子Stevie Lucas谈心，劝导他投身到其热爱的棒球事业中去，然而少年却回答：“I want what you got,uncle Frank。I what be you.”这时候黑帮头子什么也没说，脸上什么也没带出来，没有怜悯，也没有欣慰，到后来，警察剿匪，Stevie被流弹击毙于毒品分包车间里，镜头轻描淡写，他叔叔慌乱中惊鸿一瞥，就全交待了。没有给死尸半个特写。戏够了，不必“异史氏曰”画蛇添足。须知好戏不可做足十分，有八成就够了，剩下两成留给观众互动，留白嘛，为什么叫留白，不叫弃白？自有人候着它呢。

在《黑鹰坠落》中，从第14分钟开始，到第19分钟，信笔由缰一样，白描出一幅军营将士长卷，镜头着墨不多，但刻画生动，一气呵成，先后交待了十几个角色的性格和心理，繁简适宜，详略得当，如同宝文堂绣像本的评书插图，既是介绍人物，也为酝酿气氛，显示出导演深厚扎实的剪辑功底。

在《银翼杀手》中，有一个花鸟鱼市的场景，布置得那么精致，竟然一个跟镜就下来了，总共才几秒钟的时间，一点儿不拖泥带水。

在《角斗士》中，开篇楔子即是罗马人与日耳曼人的一场战役，这么大的场面，这么多的信息，却一点儿不显的局促，短短的十分钟，事无巨细，全部交待得清楚，条理清晰，布局严密，张弛有致，回味无穷。让人有一种读史的快感，还得是文言文，看将军披坚执锐，引百骑绕袭，大破贼众，追亡逐北，无一人得脱者。这种小说式的史笔，等闲看不到，常看的都是修眉笔和眼线笔。

妙处不再一一赘述。

欣赏精致的艺术，得有闲工夫，当然，也有走马观碑的人，可毕竟是少数，大多数人只能走马观花。

我小时候喜欢梅格•瑞恩，得知拉塞尔•克劳对她始乱终弃后，对他很是反感，以至于排斥他演的电影，也连累着错过了雷德利•斯科特，现在想起来，也挺好玩儿的。