《龙女孩》这部影片中，“李小龙”三个字仿佛无处不在。不论是作为女主Pooja的精神导师还是武术功夫的具象化身，他的存在感都让人难以忽视。
此刻提起李小龙，我们会想起什么？
龙的传人？功夫巨星？亦或是他那头乌黑的头发、小麦色的皮肤？犀利的眼神、灵活机动的打斗姿态？再或者，是英年早逝的悲剧结尾？
但无论如何，李小龙的形象在观众的记忆里总是积极昂扬的。他仿佛是一个引路人，永远充满着旺盛的生命力，也无怪Pooja将他当做自己的精神支柱。

20世纪初，我们的武侠文化借助影像媒体在国内迅速地萌生、发芽。而在李小龙时代，中国功夫方才真正地在海外发扬光大。功夫电影在美国好莱坞的出现几乎重新塑造了“中国人”乃至“黄种人”整体的形象符号，中国功夫电影从此跻身国际影坛。
从这个角度而言，主人公Pooja与她的偶像李小龙确实是十分相似的。

他们同样致力于打破桎梏、打破偏见，追寻更加自由和平等的世界，为了更美好的未来而斗争。李小龙的影响力和颠覆性，正是在于他是在白人制定的“游戏规则”里打败了白人，用自己阳刚的身躯反击“东亚病夫”的嘲讽声。Pooja也是一样，她通过努力练习工夫，用实际行动冲击了社会观念中对于女性的刻板印象，努力撕掉外界为女性贴上的“柔弱”“怯懦”的标签，“她力量”本就可以为所爱之人遮风挡雨。

他们同样侠义肝胆、顽强不屈，两个人身上都有着极强的侠义色彩。金庸先生在《射雕英雄传》说：“侠之大者，为国为民。” 电影之外的李小龙本人，其言行风度充满了“侠”的风范。在美国念书的时候，只要听说有亚洲同胞受人欺辱，李小龙便会立刻赶去解围。仔细想来，电影开头Pooja挺身而出救人于危难的行为既是推动情节发展的需要，亦是对李小龙的致敬。对同胞的惺惺相惜、对弱者的同情怜悯构成了他们生命的底色。

李小龙的精神就像Pooja灰蒙蒙的生活中的一道光，指引着她不断地突破自己，冲破禁锢，自由追求梦想。
我们可以说，李小龙先生仍旧热烈地存在于这个世界中，活在每一个受到他言行鼓舞激励的人身上。