说到印度电影，第一印象一定是欢快的歌舞，敢想敢拍的脑洞。而当鲜明的印度风格和中国武术相结合，便产生了《龙女孩》这部影片。中印合拍的特点在片子中有很明显的体现，使得《龙女孩》在给中国观众带来耳目一新的感觉外，还多了一丝“水土不服”的不适感。
这部影片跳出了大男主逆袭升级的陈旧框架，以女主角普加的不太美好的经历展开叙述。这个15岁就目睹了姐姐被性侵的印度女孩，对一切都失去了希望，但还好一部李小龙的《龙争虎斗》给了她力量和勇气，让她在面对不公时以武力开挂，用功夫匡扶正义。可以说，这部影片是一次大胆的尝试和创新。

说实话，在印度的文化中，女性承受了不少来自种姓制度和男权社会的压迫，印度女性也很难为自己发声。但近年来，伴随着世界女性主义解放运动的发展，女性主权意识开始觉醒，女性主义成为新的创作题材频繁出现在电影文化之中。《龙女孩》就是一个典型的体现。
通过不断的苦练功夫，女主靠着自己一身本事对小混混甚至邪恶势力说“不！”这样集合了美、强、惨于一身的大女主功夫片，实属难得。在这个女性意识觉醒的时代，创作出这样一部女性题材的影片是很有必要的。而《龙女孩》不仅给印度电影创作提供了新的创作思路，更是对当代印度女性生存状态的揭示。

既然是功夫片，那么不得不提到其中的重头戏——打戏。面对对手时，普加“快准狠”的招式令人大呼过瘾，高抬腿、勾拳干净利落，此外女主普加别出心裁的将舞蹈与武术融合，表达了“刚柔并济”的女性之美。但遗憾的是，长段“慢镜头”的拍摄手法，以及稍显擦边的衣着打扮，无法令女性受众认同，错失一部分受众，可谓得不偿失。虽说这是一个穿衣自由的年代，但大银幕的强烈冲击感和低机位的拍摄角度，令本来对于“女性美”的表达有沦为噱头之嫌。

跨语境的表达本就存在着文化障碍，这也是《龙女孩》中一些情节存在争议的原因。虽然能感受到，中印导演在努力的将中国功夫和印度歌舞结合，不过效果并未达到精美的水准。另外，打戏虽然爽，但是中国功夫的真正内涵与魅力远不止于此。不过，我承认这是一次大胆的尝试，我们应该给《龙女孩》更多的时间。