学校要求写观后感看的，可以取个别名叫我的爸爸必须壮烈牺牲才伟大。

最喜欢的是徐峥导演的鸭先知，没有将选题拍得宏大却空虚，难得在主旋律电音看到轻松不硬煽情但是让人真的感觉到时代发展的片段。

其次爱的是章子怡导演的part，整部电影对我最大的价值就是贡献了黄轩在昏黄的灯光下穿着背心一边吸烟一边低头写诗的场景，直接帅得我神智不清给我反复品味的审美体验，我就是黄轩无脑吹。《诗》的光影和场面调度太牛了，其实是有怀疑是章的功劳还是灯光师的，镜头语言之娴熟优雅不似初学者之作，小男孩拿着孔明灯在屋里扬上扬下，屋外照进来的灯光跟着明明灭灭，太美了，堪比影史那个用男主白色毛衣当作反光板映照女主面庞的经典尽头，读诗的部分从章子怡在朴素中仍然不改秀丽的脸庞垂眸到小女儿在太空中睁眼，从哥哥小时候给妹妹梳头转向成年，这两个专场我看了至少三遍，但后期读诗加火箭升天加恢弘的配乐很像中央台的公益广告、、谁懂，我没有那么喜欢这个故事，但我喜欢它的形式。

吴京我自始自终没期待过，典型不对我胃口的父权大男子，到很适合拍这种主旋律，我真的吃不来所谓爱在心口难开的父爱。全程使用的镜头语言比如马的隐喻还有张天爱所扮演的角色在战争中生产都是如同高考作文的套话老套得不能再老套的艺术手法，并且非得让前期出场过的每一位战士除了主角全部死掉，以这种及其生硬的办法去骗观众的眼泪，我当时确实哭了，反应过来还是很不爽，就像导演故意在我看电影的时候在我旁边放洋葱刺激我留下这种毫无深度的生理性泪水一样。

最失望的莫过于沈腾，依旧拿着拍轻喜剧无厘头的那一套处理这个题材，强行煽情让我无比尴尬，若说徐峥处理好了宏大与微小之间的平衡，沈腾这个作品可以说将题材流于恶俗，要请一个喜剧演员来负责一个部分的导演不如请贾玲，我相信贾玲用自己的母亲刻画一下那个时代的女排精神也会很有看点，不过那就变成我和我的母辈了，少数群体导演可不能占半数啊（讽刺），整体电影下来风格极其不统一，不过也算是这一个系列的常见问题了，全程触动我的part占四分之一，饶有趣味四分之一，尴尬占二分之一，要不是有章子怡拍的黄轩和徐峥那part我可能只会打两星。