这部电影给我的总体感觉是它的名字应该是“我和我的父亲”。除了章子怡导的《诗》凸显了一定的女性力量，其他的都让我感到，这是在男性意识的主导之下加之男性导演以及大众潜意识里的男性思维的影响下的产物。
在吴京导演的《乘风》单元，大春子的形象是单薄的，她的生产被赋予传承的使命，告诉观众，乘风虽然牺牲，另一个乘风正在诞生。通过被英雄保护的妇女生产男婴，并冠以英雄的名字，来展现英雄精神的延续，实现英雄的“重生”，逻辑老套，并且单一固化了女性的价值。同时，为了体现父辈与子辈的传承，故事的开始总是事先设置一个情境，父亲总会因为不得已的苦衷而对家庭有所亏欠，导致儿子不理解父亲和父亲的事业，但是往往通过父子俩共同完成一件事，儿子逐渐了解父亲理解父亲，最终接过了父亲的事业，完成父辈与子辈的传承，经典又老套。唯一不同的是，吴京选择父亲牺牲儿子，儿子在另一军人的后代“重生”。
《诗》让我看到了女性导演独有的细腻的讲述话语和情感表达，更重要的是对女性力量的传播。我看到了当一个女性作为爱国知识分子的付出与奉献，作为失去丈夫的妻子的痛苦与隐忍，和作为母亲的伟大。面对孩子失去父亲的崩溃，她代替父亲为孩子写诗，温柔慈爱的母亲成了刚毅坚强的“父亲”。她的力量不输男性。在我看来，美中不足的是，一直着墨不多的妹妹长大后成为第一代女性航天员就多少显得有点刻意了。但还是希望越来越多的女性导演以女性视角传播女性力量。
《鸭先知》的剧情要轻松很多。鸭先知要拍新中国第一支广告，身边的人都不理解。但是妻子最后一转之前的态度，在邻居面前维护丈夫支持广告的拍摄。但是我更愿意相信这是妻子在外人面前对丈夫和自己尊严的捍卫，而不是从内心真正理解丈夫拍广告的意义。可能徐峥想通过妻子在最后的支持态度，来反转当时女人不识大体的刻板印象，但又成了另一种程度上的“不识大体”。说的有点过，但大概是这么个感觉。
贾玲成为中国票房最高的女性导演让沈腾眼馋，但沈腾却没有学习到贾玲成功的原因。导演一定比观众多想一层。当意识到母亲也是穿越者的时候全片进入高潮部分，母爱伟大是共识，这一点不会让观众产生阻拒性的效果，但当母亲重新拥有选择另一条人生道路的机会时，她还是选择有你的那条路，这一点让母爱从更高一个层次上闪耀着光辉，直接让电影主题升华了不知多少倍，赚足了观众的眼泪，能看出贾玲的用心和真诚。我能理解在《你好李焕英》里看不到父亲，但我不能理解在《我和我的父辈》里看不到母亲。沈腾的《少年行》里我也没看到母亲。因为母亲对儿子理想的态度不明，当儿子拆家电零件用于自己的发明创造，她狠狠地打儿子，当最后儿子自制塑料小火箭发射成功，她跟着喝彩，这中间，儿子实验失败和一系列冲突，母亲一直在神隐。影响儿子科技梦想的，是为科技牺牲的亲爹，和可能是亲爹奉献生命才研制出来的机器人，传承发生在父子之间。作为女性，我还是更愿意看到母亲参与到儿子的理想中来，而不是忽视她的价值。沈腾的部分包含了很多元素，但都浮于表面。最后科创精神传承至儿子，儿子长大之后成为研制机器人的一员，研制出的能穿越时空的机器人回到2021，参与他的童年。这样的反转我已经提前隐隐猜出，巨大的五星红旗落下的时候，只有强行升华主题的尴尬。
每次看主旋律电影都很矛盾。感性使我流泪，理性使我思考。没有“乘风”们的牺牲就没有今天的中国，我们应该铭记历史不忘英雄。但同时我们也要思考怎样让电影包容更多更新的视角脱去往日窠臼，焕发新的生机。

只是想记录一下观影感受，不喜勿喷。