我和我的XX三部曲中，我和我的父辈比我预想的要好不少，个人感觉，《父辈》的好评度可能与观众年龄大小成正比，岁数越大的就越能GET到片中的各种点，比如章子怡单元中如同格子的一排排平房，就像我小时候的那样；徐峥单元里，有一个镜头是小胖爸爸穿着一件假领子，大概90后之后就没有多少人知道假领子这种东西了，二三两个单元的那种氛围，经历过那些年代的人自会感到熟悉且亲切。

表达主旋律的电影，表达方式其实不能过于直给，否则很容易给人一种造作的感觉，《父辈》的四个导演，大多数都是采用侧面迂回的表达方式，走心的同时也容易打动人心。

四个故事一分为二，前两个感人向，后两个欢乐向，以时间线顺序依次展开——

单元1：乘风（抗日年代）

故事很简单，吴京饰演的骑兵团团长为了掩护大部队和老乡，把儿子乘风送入日军虎口，最终乘风牺牲了。

和其他三个故事相比，这个单元的处理略显生硬，比如儿子牺牲后他的战马跑回了骑兵团，从影片里展现的日军包围程度来看，战马不可能突围，这个艺术处理有些理想化。此外儿子牺牲的同时，张天爱饰演的老乡生下一个孩子，多年后吴京得知这个孩子也叫乘风。从影片来看，张天爱似乎不知道她的得救与乘风牺牲之间的因果关系，她的孩子也叫乘风是人为的巧合。影片似乎希望以此来表达吴京的牺牲没有白费，也想表达某种精神得到了传承，但总归是给人一丝牵强之感。

单元2：诗（建国初期）

这个故事细腻了很多：章子怡和黄轩是一对研究火箭固体燃料的夫妻，黄轩为了弄清故障发生的具体而牺牲，章子怡装作无事一样，向两个孩子隐瞒这个事实。

黄轩镜头不多，却跟这个故事的气质十分贴合，他每一次出镜都是面带笑容，治愈且温暖。对于他的牺牲，影片没有丝毫着墨，上一个镜头是黄轩与章子怡去上班，接下来一声爆炸巨响，在接下来章子怡家中由四人吃饭变成了三口。这种留白充分、含蓄内敛的表达，反而于无声处起惊雷，让观者心中波澜大作。但后面有几处是章子怡正面的表达悲痛之情，这种处理反而让人丢失了想象空间，就好像心里蓄的一股劲被泄掉了。但瑕不掩瑜，章子怡的这次导演处女作总体还是不错的。

单元3：鸭先知（改革开放）

到了徐峥这里，对影片的处理就更加圆融，鸭先知这个故事诙谐有趣，十分接地气，影院里笑声不断。

故事讲述中国大陆第一个广告的诞生，徐峥也不是从正面去讲述男主的先见之明，而是采用欲扬先抑的手法：一上来儿子就在作文里把徐峥夸的天花乱坠，结果惨遭小胖打脸，被揭发徐峥推销的药酒一瓶都没卖出去。为帮助老爸，儿子在公共汽车里给徐峥打托儿推销药酒，这段剧情极为欢乐搞笑。故事到这里，徐峥演的赵平洋看起来就像骗子或大忽悠，其实影片正是通过这种强烈对比，暗讽当时那个年代看似正义实则僵化的那种思维，从反面讴歌赵平洋这样的先知者，这种逆向处理比正面直给的效果要好很多。值得一提的是，其他电影都是植入软广告，这个故事在末尾理直气壮硬核插入各式硬广，也是牛的一批。

单元4：少年行（2021）

沈腾的少年行在四个单元中是最为另类的一个，科幻且荒诞。我看了开头的设定后有些惊呆——这是个什么鬼？沈腾是个来自2050年的人工智能机器人，穿越到2021年与儿子小小发生了一段故事，后来为救小小不得不回到2050年。

我一开始有些不解，为啥要用这么荒诞的故事作为整部电影的压轴。看到后面有些悟了——前三个故事讲的是我的父辈，是继往；最后一个故事讲的是“我”，是开来。这个故事里没有真正意义的父辈存在，小小的父亲就如蝴蝶梦里的丽贝卡，从一开始就去世了，观众只能从角色的谈话中得知他是研究人工智能的工程师，小小从小也对发明创造感兴趣。最后沈腾要回到2050年的时候，我已经猜出小小应该是沈腾的发明者。幼年小小从情感上把沈腾视为父亲，但从逻辑上发明者小小应是沈腾的“父亲”。这四个单元看似松散，其实形散神不散，感怀父辈、继往开来是电影精神主线。 主题曲《如愿》中，“你的手我蹒跚在牵”是继往，“请带我去明天”是开来；“而我将梦你所梦的团圆，愿你所愿的永远，走你所走的长路”是继往，“ 我也将见你未见的世界，写你未写的诗篇”这两句词，前一句对应沈腾单元，后一句对应章子怡单元，同样是开来。现在就可以理解，这个单元为何取名《少年行》了。

安利一下，《如愿》是近年来少有的词曲唱完美统一的歌曲，一首主旋律可以如此入耳入心，真心难得。https://www.bilibili.com/video/BV1e3411y7LW?spm_id_from=333.999.0.0 《如愿》自制MV