有两个镜头印象深刻。

其一，吴磊饰演的乘风和三个同伴被看不到边的日军部队包围，机关枪口齐刷刷对准了他们，随后镜头在连续射击和孕妇分娩之间来回切换。一边是年轻的生命血肉横飞，一边是安全区内新生命的诞生，导演故意营造了一种革命之火的延续感，也成功了，影院里不少人都抽噎起来。

其二，最后大决战时，没有武器的我方骑兵部队手持长剑从玉米地里呼啸而出，像洪涛倾泻。俯视的广角镜头中，绿色玉米杆如火焰般摇曳，部队从中奔杀而出极富美感，充满磅礴的力量和战必胜的希望。在这绿色中，一面写着部队名称的红色大旗格外显眼，因骑手被子弹击中，后来而上的骑手接过旗子继续冲向前。最后，山头上的日军旗被掀翻，这面红旗取而代之。

以血肉之躯应对装甲、大炮、枪支弹药，仍然胜利了，这是我对中国军队最不可思议的一点。我甚至开始相信唯心主义，世界的本质就是精神，是精神创造了一切。

日军全军覆没，只剩下吴京饰演的马团长和日军头领的一对一交手，吴京的长枪刺中对方时，斜日的余晖沿屏幕对角线从吴京头上洒落下来，马蹄高扬，坚硬下如铁座般的吴京形象让人想起油画上的拿破仑。

小时候常听的话——“今天幸福生活是战士的鲜血换来的”——在经验的印照下饱满丰富起来。确实，国家、民族并不是理所当然、自然而然就存在的，许多人为守护它的安稳付出生命。

他们是当之无愧的人民之英雄。

由此上溯到一千八百四十年，为了反对内外敌人、争取民族独立和人民自由幸福而牺牲的人民英雄们——永垂不朽。

斯人已逝，古来征战几人回，永垂不朽几个字眼在他们的洒下的热血面前都显得太轻了。

近年来拍的主旋律电影越来越好看，其格局大，若不是落到小人物的情感和具体之物的意象上，真的很难走进观众的心里。下一章节《诗》，同样具备了这两个要素。

总而言之，这部片子，使我开始理解何谓家国，如何超越个体理解存在。