我和我的……电影系列又一次延续，《我和我的父辈》与前两部相比显得更“轻”，没有宏大的叙事，以小切口入手，利用四个部分：一场战争，一次发明，一个广告，一对“父子” 来表现深厚而伟大的时代内涵和阶段胜利。四个部分四位导演融入各自风格，四种片型：战争片，文艺片，喜剧片，话剧片。但在主题上两两殊途同归：在牺牲奉献中永恒长存，在探索试验中博古革新。归结起来四个个字就是：舍取与博新。
电影在叙事上分为四个板块，两条叙事线。明线是不同父与子的矛盾和成长，暗线是新时代的不断前进与革新。第一个板块《乘风》以抗日战争时期五一冀中大扫荡为背景，马仁兴和乘风作为上阵父子兵同行，父子上战场前的矛盾冲突为后来父亲隐忍痛心选择牺牲儿子保全百姓做烘托，舍弃一人取得万万同胞，为整部影片垫下恢宏基调。第二个板块《诗》以新中国成立初期为了稳定国际地位，我国势必要研发出火箭，国家和研究工作者有着同样坚毅的心，在物资不充分的那个年代，能成功的就是一遍一遍的试验，一次次的尝试，和一场场事故的意外发生。那个年代人的信仰度极高，为了所热爱的事业，舍弃生命取得荣誉，舍弃与子女陪伴取得研究成果。第三个板块《鸭先知》通过一个男人的一次尝试，做好了一个丈夫，一位成功的父亲，和一次历史性突破。以上世纪七八十年代改革开放初期为背景，新兴传媒工具还待字闺中，利用个人的创新完成时代的创新：广告被应用于电视中，这个时代的人敢想敢做，打破规矩和看法投身于新事物的探索中。第四个板块《少年行》以当下和未来智能科技发展做背景，构建了两个时空的转化，以失败和创新为题，用开心麻花式的幽默话剧式拍摄让观众猜想谁是谁的父亲，谁又是谁的儿子。
以章子怡执导的《诗》致敬年轻时期曾主演的经典电影《我的父亲母亲》，同样以一条路的回望作为文艺素材：这是一条蕴含分别和重逢的路，也是一条寄予希望与寄托的路。致敬经典爱情的同时，也歌颂了伟大长存的亲情。
《诗》以一段跟随长镜头交代了喜气洋洋的背景，并以暖黄色作为影调，以建国交响乐为配乐，凸现了孩子们的生气蓬勃以及举国上下都处于兴奋之中的环境。呼应结尾以红色作为影调，并采用两次积累蒙太奇展现技术的一次次突破，并加快了故事的节奏和时间的推进。片尾的交叉蒙太奇，镜头从父辈火箭发射到子孙的航天事业不断切换，两代人的努力过程拍摄，用施儒宏的话：平凡的渺小是伟大的开始。拍摄的不断跳跃和交叉在时间和空间上强化了伟大而渺小的含义：无人问津时的不懈奋斗是渺小，举世成就揭开时铸就的是伟大。
以徐峥执导的《鸭先知》致敬《布达佩斯大饭店》的经典对称构图。并借鉴经典漫画丛书《父与子》的美术风格让观众更有童年感和教育意义，在笑声中反思过错。也在另一个角度上讲述了上世纪七八十年代改革开放初期和我国电影事业发展初期的大背景下，新传播媒介产生的过程和遇到的问题：条件设备简陋紧缺以及大部分群众的无法理解。也重申了电影艺术和电视媒介不仅具有美学价值，最终的目的都是服务于民众，在享受美学的基础功能上，也能够切实地帮助老百姓扩大企业生产，提高经济效益，最终促成了传播媒介在广告中的新变革和运用。改变与创新在于我们每一个人，我们这一代人在创造一个充满阳光的新世界。
《鸭先知》片段中两次延时摄影的运用表达幸福和美好，第一次来自于赵平洋的妻子主动站出来张罗对丈夫拍电影的支持，第二次来自于儿子看到广告拍摄成功后酒的热销，儿子对父亲满眼的肯定与崇拜。延时摄影德运用定格了美好，放慢了幸福，通过主体不变，陪体的延时运动来表达外物无法影响主体内心强烈的情感表达，让这份欣慰和崇拜只在双方之间有所联系。
无数年代有无数对父子，有无数条路，有无数次选择和挫折，这条路上需要陪伴，也需要更远的意念：父辈对我们的警示，子孙对未来的博新。谁是谁的儿子，谁又是谁的父亲已经不重要了，成长的引导者是父亲，探索的创新者是子孙。
