《乘风》几乎浓缩了冀中骑兵团的悲壮历史，大量情节复刻了艰苦抗战的原貌，其中的反转也最让人意外，父子情让位于家国使命，堪称壮怀激烈，难免热泪盈眶。

看到许多短评嘲讽最后的冲锋场面脑残，怕是抗日神剧看多了伤到脑子。

抗战时期由于装备实力存在代差，训练水平也有差距，中日战损比高达5比1，淞沪抗战国军伤亡三十万，日军伤亡仅四万，那还是拉上了全部国军精锐打出来的正面战场战果。缺枪少炮的中共敌后武装能有一支高机动的骑兵自然引以为王牌。要知道德国是在1938年才推行机械化全面取代骑兵，1940年之前苏联还因为不肯放弃骑兵，拖慢了机械装甲部队的建设进度。装甲部队逐步碾压传统枪骑兵部队是二战时期各国战场的现实，艰难困苦中的中国迫不得已以步骑兵抵挡日军装甲师团，难道还应该拍出药到病除、手到擒来的样子吗？

吴京饰演的马仁兴将军、吴磊饰演的马乘风烈士是真实存在的抗日英雄。

要说《乘风》中最大的虚构，很可能恰恰是结尾处的复仇与胜利，毕竟在真实的1942年反扫荡中，冀中骑兵团完全以血肉之躯牵制数万装备精良、训练有素的日军，以无畏的牺牲赢得军民转移的宝贵生机，全团由1,200人减员至不足400，高级指挥员损失殆尽，直接取消了番号。马乘风也正是在掩护百姓撤离的牵制战斗中，阵亡于向日军机枪阵地的决死冲锋。

在《亮剑》中，也有同样的骑兵冲锋情节，与《乘风》一样，都是对惨痛历史的追忆悼念。还原史实的影片也能被轻易斥为刻意煽情，只能说无知者数典忘祖。

《鸭先知》在我心目中排名第二，明快的节奏和乐观的情调，契合了奋发进取的时代精神。这一段也是信息量最大，父子关系刻画得最饱满的。从这一段海派细节和选角里，似乎能看到《爱情神话》的先兆。

《诗》和《少年行》已经与“父亲”没什么关系。看来国人对“父辈”这个母题实在是讳莫如深，再也挖掘不出什么新意，只能拿“母亲”甚至“机器人”来凑个数。《诗》中我最不能接受的一个场景就是在黄轩牺牲后的第二天早晨，章子怡神色平静地一口口啃下黄面馍馍，在我这样失去了父亲的人看来，这种虚饰的坚强反而透着冷漠的从容。

《少年行》怕是垫底了，套路满满，插科打诨而已。