《乘风》吴京片段过于个人主义化，飞扬的红色国旗，个人的冲锋身影，简直和《战狼》神似，不过从情感来说，父亲为了更多人的生命牺牲自己儿子这一点还是非常痛心，尤其是吴京躲进芦苇田里哭泣时的氛围，隐隐有些借物抒情的悲伤之感。

《诗》片段整体感伤的气氛渲染上去了，尤其是沙漠的场景颇具美感，虽说两人不是特别般配，但是他们父亲献身后方，为航天事业做出贡献的气质值得感动，尤其是男孩父亲早已死去的反转更具悲伤。

两个段落中更多集中于为了国家事业而奋斗牺牲的悲伤感

《鸭先知》徐峥 也是延续了徐峥往常欢乐的氛围，以父亲的智者形象为引领，影响儿子的价值观形成。

《少年行》沈腾 沈腾以一个穿越者的形象与幼年的研究员，并且扮演了他的父亲的形象，反过来成年的研究院又是沈腾的缔造者，这种相互之间亦父亦子的形象颇具感染力，总体来说是戏剧效果大于情感传递。沈腾的机器人形象过于实体化，缺少科技感，因此喜感偏多，而且包袱抖得比较多，搞笑他们真的很棒。

后面两个片段整体欢乐《乘风》吴京片段过于个人主义化，飞扬的红色国旗，个人的冲锋身影，简直和《战狼》神似，不过从情感来说，父亲为了更多人的生命牺牲自己儿子这一点还是非常痛心，尤其是吴京躲进芦苇田里哭泣时的氛围，隐隐有些借物抒情的悲伤之感。

《诗》片段整体感伤的气氛渲染上去了，尤其是沙漠的场景颇具美感，虽说两人不是特别般配，但是他们父亲献身后方，为航天事业做出贡献的气质值得感动，尤其是男孩父亲早已死去的反转更具悲伤。

两个段落中更多集中于为了国家事业而奋斗牺牲的悲伤感

《鸭先知》徐峥 也是延续了徐峥往常欢乐的氛围，以父亲的智者形象为引领，影响儿子的价值观形成。

《少年行》沈腾 沈腾以一个穿越者的形象与幼年的研究员，并且扮演了他的父亲的形象，反过来成年的研究院又是沈腾的缔造者，这种相互之间亦父亦子的形象颇具感染力，总体来说是戏剧效果大于情感传递。沈腾的机器人形象过于实体化，缺少科技感，因此喜感偏多，而且包袱抖得比较多，搞笑他们真的很棒。

后面两个片段整体欢乐感颇多，而且多以父子形象诠释传承，章子怡的《诗》反而成了特立独行。感颇多，而且多以父子形象诠释传承，章子怡的《诗》反而成了特立独行。