因为最近不在状态，生活中的人事压力大，所以去看了这部电影，哭得很爽，也有欢笑。

吴京的《乘风》一开始，我就想哭。日出和山坡上的骑兵搭配在一起真的很美很震撼。为救二丫牺牲的那个战士临终前口齿不清地重复“爷”的时候，眼泪崩不住了。人腿断了，马腿断了，热乎乎的血流出来了。吴京这个严厉中带温情的父亲演得还挺自然的。不过最后，请拿枪直接远程打击日本鬼子，不要骑兵长剑肉搏，看得人真的很心疼演员和骏马。这章故事是我最沉浸入戏的一个，因为后来的与日本鬼子近战的慢镜头太多了，有点出戏。回想有点好笑的是，吴京被枪击后继续上马战斗活下来了，果然是刀枪不入的战狼。总之，这部分景美，人骑马又拉风又酷，还很好哭，一部分原因是我最近压力真的很大。

章子怡的《诗》逻辑性最强，人物饱满，情节性强。印象最深的是她差点发生爆炸意外之后，意识到自己随时可能死去，两个孩子成为孤儿，才和儿子真正谈心，教育儿子开始做一个大人。看章子怡的哭戏真的很有共鸣，抽搐的嘴角，扭曲的咀嚼，想哭又不敢哭的度把握得很好。最好哭的地方，是章子怡和黄轩共同念那一首诗，燃烧，生命，死亡，宇宙，诗写得真好，也完整地概括了故事内容，提炼了故事内核。最意外的，我以为儿子会进入航空领域，结果是可爱的妹妹成为了女宇航员，妇女能顶半边天。（浏览微博发现内容主创都是女性，章子怡的处女作完成得很完整，不错）

徐峥的《鸭先知》开始走搞笑路线了。说实话，我对这一部分的感觉最弱，印象最深的只剩东东。从我的观影感受来看，东东是这部分的主角，徐峥是男二。东东字正腔圆，中气十足的标准普通话有点和上海的背景不搭。东东妈都说偏上海的普通话，东东太正了。感觉是看家庭伦理剧时不时冒出来个新闻联播主持人来念旁白。东东不像个会被嘲笑的小孩，像个小大人，处理事情游刃有余的。还挺想看演东东的小演员长大演个偏执轻狂的坏人角色的。另外，长大后的饰演东东的演员好帅，是我喜欢的大叔类型。

沈腾处女作《少年行》里的小小，我敢断言，长大一定是个美男。长长的睫毛，锐利的内眼角，唇线分明，微微上翘的上唇。他整体的表演很自然，和沈腾的搭配也和谐不冲突。不过这部分故事情节比较弱，笑点很密集。沈腾那张脸一出现在大银幕上，就有人开始笑。和《我和我的家乡》里的开心麻花部分的剧情来比较，家乡好一点。沈腾的关于未来的2050年的构想场景有点敷衍啊，看到2050年的场景，我满脑子都是“都能时空旅行的年代了，科技场景就这？”本来很期待中国的2050年的未来构想场景，结果，单薄的蓝色玻璃罩，孤零零的两根机械臂，灰色为主的场景，白色的人员服装，啊就这，整个2050年的战损简约风？操作台都没有。整个时空穿梭实验室建在一个玻璃半球里，玻璃罩外面就是大太阳，我寻思，这么高端的仪器和实验室不怕晒，也不怕被人一炮给轰没了。当个小品看可以，作为整部电影结尾的部分，展望未来的构想太平淡了，不够惊艳。

结尾的风景素材有点格格不入，画质也不好，内容和网络上的大同小异。为啥不好好拍一些中国的不烂大街的美景，这不难吧。

四个部分浓缩了中国的历史。电影里最显著的特征是中国人吃得变好了，不憔悴，舒坦了，人都变胖了。《乘风》里精壮黝黑的战士，像孙悟空一样灵巧，有血性，有野性，有人消憔悴终不悔，战斗到底为国牺牲的壮志和决心。《诗》里的章子怡里的泪沟，法令纹，瘦削的脸庞，还有白菜，肉丝，咸菜，窝窝头，虽然身体看似瘦弱不堪，但眼里的不低头不认输让她小小的身躯变得庞大。《鸭先知》里徐峥圆圆的脑袋，圆圆的肚腩，还有真材实料的酒，鲜肉月饼，电影，电视，生活肉眼可见的变好。到《少年行》里的沈腾，双下巴，肚腩，连未来的机器人都用脂肪来减震。可见，人们不会挨饿了，吃得饱穿得暖，不受欺负，我们的前辈大大的愿望已经实现，我们这代人已经在梦想之中了。