我和我的父辈 第一部我认真体验的zgts电影 如此称谓出于三个因素：商业化 主旋律化 中国顶尖电影制作者参与

《乘风》。主角题纲大概是一个深爱儿子（更爱国和人民）又不善表达的父亲，与一个崇敬父亲也不善表达且年轻气盛嘴硬无畏的儿子。儿子不听话不怕事总是让父亲担心，面对父亲的责怪撅嘴转身离开；钢铁硬汉的父亲总是对儿子冷脸吹胡瞪眼，儿子离去后又不断担心；两人在一个偶得的合适场合、时机下促膝对谈，父得以表达深爱，子得以深度理解。这是常见的作文模板。
父子关系转折、变好后悲剧来临，悲剧内核是父亲决定以儿子生命换取百姓安全，剧情高潮是悲愤加持下的父亲冲锋杀敌。
关于剧中唯一的“震撼点”——以儿子换百姓这一决定的产生，其孕育过程的表现只是父亲凝视逼近的敌军。发现敌军不久，队长就大喊一声，给出了这个决定送儿子去死的“震撼点”。铺垫失败。
父亲的表情从得知死讯到拉扯着马走到一边都无甚变化，突然痛哭。可能这就是硬汉吧，情绪转折也硬。之后上阵杀敌则更硬，胸肺部位中了一枪跌下马，再度上马冲向日军头目时血迹已干日军头目有枪不用捡起刀，两人慢动作冲向对方，没有回合一刀就被解决。灿烂千阳下吴京通体闪耀，居高临下蔑视倒地的头目，旁边竟无一人。
这个过程我无法接受。私认为所有战争片的主题都应是反战的，一场战争表现完造成的效果应是观众深叹“世上不应有任何一场战争”，达到这个效果的表现渠道则可以是——战争过程中个体的无差别死亡。镜头可以聚焦、跟随个人，但被聚焦的不应是被保护的。本片前面各个死伤场面都做的很好，叫的上名的、叫不上名的，都湮灭于炮火；只是到了主角，竟未能贯彻到底，竟是熟悉的“抗日神剧”情景。

混战结束，黑幕转场后竟是一个反转，舍弃儿子的父亲得到了意外的另一种传承，被救妇女将自己的孩子命名“乘风”的原因没有交代，父亲简单表示了震惊。这是“我和我的父辈”之点题。恍然大悟，本片弊病在于“内核先行”或称“主题先行”，创作者先想到了这个核心的“震撼点”，围绕这个再填补完善其他的情节。真正的反转不是“乘风”得以重回父亲身边，是创作者并非不知道自己落入“抗日神剧”的败局，而是如笔者看过的很多恐怖片一样，为了一个自认为绝妙的核心情节拼凑出其他所有糟糕的铺垫。