最喜欢《诗》这一篇章。

看到有人评价说黄轩的戏份太少，杀青太早，形象不饱满。但其实这一篇章里，活着的母亲和死去的父亲，才共同组成了那个“父辈”。也正是这一篇章，让整个《父辈》显得不是那么狭隘。

主角从父亲转到母亲身上的戏剧性、暴风雨里的冲突、贯穿全文由父亲起头母亲续写的《诗》，以及到最后漫天黄土里相互依偎走过春夏秋冬的两人。

细细品来，每一处都是隽永。

这么说来，其实这一篇章里，每个人的角色都很丰满。

“死亡是验证生命的东西，宇宙是让死亡渺小的东西”

毕竟父辈的故事不单是父亲的故事。

在母亲的故事里，父亲也不曾缺席；在父辈的故事里，对孩子的刻画却不是来自大人的俯视视角。

这种尊重与怀念就格外细腻又悠长。

少年行里啊…孩子形象的刻画感觉有些大人视角。尤其有《诗》珠玉在前——它对孩子的视角是平视又真实的——于是少年行就显得有些俯视意味了，尽管这是一个由孩子视角展开的故事。孩子追飞机被淹那一幕也处理得粗糙。所谓少年行，它展现得远不及它英文名《go youth》那股蓬勃无畏气。

乘风篇里，对百姓的刻画太浅薄了，处理得像背景板/凸现主角的工具人一样。八路军之所以救百姓是因为从群众中来。这一点没把握好就使得整篇像没有灵魂的英雄颂歌。

尤其把小孩儿抱走把大个儿留在空旷地那一幕我有点生气

看到怀着肚子的军属，老幼病残，他们相救不是因为命令，也不是因为传统，是因为自己离家在外，一家老小尚在家中，唯有救了眼前能救之人，才能心有安慰：若我的家人遭逢劫难，遇到八路军，他们也会像我救这一村人那样去救他们。

“我姥姥/媳份儿，当年被屠村的时候，如果能遇到部队在附近就好了。”

“当年我家里被屠的时候，xx军就在几里开外！他们没救！”这种好像有点俗，但至少没有那种高高在上的纯粹感动自我的英雄主义了。

不过在《乘风》篇，他们踩着马鞍站上马背听声音的那一幕有点触动我，感觉好像get一些所谓“人马一体”的意思。然后整个篇章我都在思考骑兵的意义……

骑兵对步兵很有优势，尤其对于冲破防线，冲散阵型。但是骑兵在热兵器时代冲锋时的损耗真的很肉疼。其实不着边际地想了一下，如果有防护，比如坦克冲锋，就不怕步兵火力了。但是灵活性上显然不如骑兵——如果摩托呢？然后被自己的脑洞笑到了