《我和我的父辈》讲述了不同年代，不同家庭中父辈们的故事，借助父辈的故事讲述了时代的变迁，聚焦新时代我国的建设与开放。
全片以拼盘电影的形式为我们展示了四个故事，拼盘电影就是多部短篇组成的长篇电影，采用不同的导演、不同的演员、不同的场景，以同一主题为脉络，延伸出多个小故事。与之前“我和我的”系列相比，“父辈”讲述了四个故事：《乘风》、《诗》、《鸭先知》和《少年行》。四篇各具特色，内容丰富，但都从家庭关系入手，讲述父辈们为我们现在的幸福生活而奋斗的故事。
《乘风》是由吴京导演，吴磊主演的，讲述了1942年的河北，岗村宁次带领日本军代扫荡了冀中地区，由吴京领导的骑兵团来掩护老百姓的撤退，但是途中叛徒泄露了行踪，他的儿子“乘风”带领三个人选择了引开日军，他自己带着队伍和老百姓逃脱了日本军的追击，而他的儿子和三名游击队员遭到了鬼子的包围并且被残忍地杀害了，乘风的坐骑是一匹黑骏马，马儿从鬼子的包围圈中逃脱，身上还留着“乘风”的鲜血，最后吴京带领着骑兵团冲锋陷阵，我印象最深刻的画面是吴京身骑战马，高举着战旗，不惧生死，最后歼灭了日本军。他们所保护的百姓中有一位妇女生下了一个可爱的小男孩，也取名叫“乘风”。说明革命事业后继有人，我国建设事业的力量生生不息。我们现在的幸福都是先辈们用血泪和汗水换来，每一个保家卫国的战士都是我们心中的一面战旗。
《诗》是由章子怡导演并主演，黄轩主演的，讲述的1969年第一代航天员为航天事业献身的故事。黄轩饰演的父亲温柔浪漫，他兢兢业业的研究航天事业，在教育孩子时，他从不主张“棍棒教育”，在孩子质疑他的工作时他回应道：“我是个诗人，每天的工作就是在天上写诗。”在黄沙漫天，狂风怒号的恶劣的天气条件下，这位父亲就像和煦的阳光，用爱温暖着孩子的心灵。一次意外的爆炸使这位父亲不幸牺牲了，而他们的母亲（章子怡饰）为了不让他们伤心选择用善意的谎言隐瞒了父亲的去世而扛下所有，继续完成航天的事业，这是真正的在刀尖上跳舞，每一次落刀都能听见自己的心跳。一方面是丈夫的意愿，一方面是儿女情长，在工作之余以父亲的名义为儿子写诗。1970年，我国第一枚火箭发射成功，正是有了他们，“炸药堆里的园艺师”精神一代代的传承，影片的最后，他们的女儿也成为一名优秀的航天员。
《鸭先知》又将观众带到了改革开放前后的上海，由徐峥自导自演的父亲，较真、憨厚而又幽默。他用“春江水暖鸭先知”教会了儿子勇气，谁都不知道江水有多深，下水会遇到什么，但是所有的成功都是这样不断的尝试出来的。鸭先知是上海弄堂里的小市民，他的儿子冬冬因为父亲被同学嘲笑，但是他的父亲从不气馁，因为酒厂的酒滞销，他想方设法拍摄了中国第一则广告，在面对他人的嘲笑时，他的家人毫不犹豫地拥护、相信他，最终广告拍成，酒也得到了大卖。“做第一只敢下水的鸭子”贯穿全片，体现了创新传承的精神。展现出父辈们改革浪潮中敢为人先的一面。
《少年行》中，沈腾化身大肚腩，双下巴，讲述了一个失去父亲的小孩，和沈腾饰演的从未来穿越回来的机器人，他们之间不是父子，胜似父子的短暂相处的故事，小孩的爸爸是研究人工智能的，但是后来父亲走了，但是父亲对他的影响是极其深远的，他和父亲一样喜欢搞发明做手工，而沈腾这个机器人的出现，更是在他的学习方面给予了极大的鼓励，也许只是父辈们一个不经意的举动，晚辈们的人生，可能就会因其而改变，父辈们一遍又一遍的尝试，经历了一次又一次的失败，只为了完成心目中的梦想，这个梦想并没有对后辈们强加，但后辈们却发自内心的希望传承。科技创新，从娃娃抓起。
“父辈”相比于“祖国”聚焦的历史时刻，“家乡”的特色故事，这个主题不太好表现，它取决于导演个人的理解，每个人心中的父辈都是不同的，它是小家中的温情，更是一种精神的传承。全片四个单元我最喜欢的是《鸭先知》，它没有《乘风》和《诗》那样宏大的主题，父辈既不是骑兵团长，革命先烈，也不是科学家，研究者，只是万万人物中的普通人，也面临着失业、婚姻等这些鸡毛蒜皮的小事，滞销的参桂养荣酒堆满了那拥挤不堪的小家，也时常引得妻子暴怒、邻居嘲讽、领导批评，但父亲似乎并不气馁，千方百计地销售药酒，勇于尝试新鲜的事物，这就是父辈给我们留下的宝贵的精神财富。相比于《少年行》，他们都是喜剧，但是徐峥的拍摄技术明显要更成熟，运用的相对自然，说明艺术需要不断的积累与沉淀，才会让观众感同身受，笑中带泪。四个故事均以孩子的视角带入，“我”是见证者，是感受者，体现出父子关系在国与家两个情感中碰撞，父与子的形象在小家与大国的情境中不断地丰满与完善。
通观全篇，父辈，不仅仅父爱，也有他们所代表的不同时期的母爱:有在动荡年代把新生儿起名乘风的继承之爱，有在艰苦时期把失去父亲的儿女抚养成敢于担当面对的坚韧之爱，有在改革初期理解丈夫，关爱孩子的信任之爱，有在新时代的单身母亲承受压力抚养孩子的沉默严格的爱。他们用鲜血、汗水建设祖国，用从容、智慧面对生活，从而唤起了共同的家国记忆与历史情绪。这种隐藏在父辈血液里的精神就是集体无意识的体现，他们舍我为他、不怕困难、勇于尝试的精神是中国人骨子里特有的，我国各个阶层的父辈们一代又一代用自己的勤劳与智慧，鲜血与汉水，为强大的祖国，为自己的后代铺成了一条绿荫达大道，英雄不死，精神永存。反观这部电影并没有采用繁复的技巧就获得巨大成功的原因就是，这种隐藏在中国人心中的为国为民的集体无意识是世代相传的，这种精神并非个人获得而是遗传所保留下来的普通性、普遍性的精神机能，电影从父子关系入手，展现际代间的碰撞，使得观影者产生了强烈的情感共鸣。我们当下所处的是一个失忆症横行的时代，网络文学、网红霸屏、消费主义、虚拟主意愈演愈烈，这部电影立足于父辈故事的展望与回忆，唤醒了大众的主键遗忘的集体记忆，使观众在共同记忆的基础上树立情感价值观。
季羡林曾说：“如果人生真有意义与价值的话，其意义与价值就在于对人类发展的承上启下，承前启后的责任感。”我们站立的地方，是父辈们打下的江山。我们站立的地方，是子孙们的出发点。