电影里不停地出现一些延续的西，父亲手上的血管像蚯蚓，父亲与子女放风筝，父子俩都穿着的北京老布鞋，父子俩一人养着一颗平安树，父子俩的客气，仿佛证明着剪不断的血缘亲情似的。

以及一些反复出现的意象，镜子，湖面，白塔寺的铃铛声，影子。

电影的底色时乡愁，是别离，是父亲，是一种流淌的忧伤。

后来，男主活成了自己的父亲。

这部电影里还有一个有意思的地方，男性都很弱势，女性通常是强势主动的一方。除了文青男主之外，“妻管严”的姐夫，被老板拖欠工资的男模特租客，被扫地出门的爸爸，文慧被养母絮叨的养父，以及那劈腿又哭着求着回来的前男友，远走巴黎之前办了女同学又不负责的怂包初中同学，甚至连下棋的大爷都是“女儿奴”，而反观女性呢，雷厉风行的妈妈，在家里话事的姐姐，主动追寻爱情的文慧，领着男友回家的邻居女儿金子，独立女性南吉，出轨寻求“生气”的前妻，甚至酒店前台和小卖部里的小姑娘，遇到男主心动了也会采取措施”。

而男主呢，不知道如何处理亲密关系，又渴望着亲近异性得到一些慰藉。明明也动了心，“你哪儿人”到嘴边成了我随便问问；打上字又删掉的回信，为了年轻穿了帆布鞋又换回去，自己可以说是文慧的爸爸却不能接受文慧的玩笑，明明期盼着一场主动的性事嚼了口香糖，又怂了吧唧坐在了床边的地上；听到初中女同学还单着，忍不住问她弟弟你姐过得好吗，自己却不采取行动；与文慧无疾而终约了南吉，却想要求证你是不是和文慧前男友睡过。

他就这么别扭着，单着，看似众星捧月许多小姑娘都喜欢他，他却是个没有钱的，胆小懦弱的，中年男人罢了。

他什么时候开始对文慧心动的呢，大约是福利院，原来她如此善良，他在窗外听着歌儿，那是一首悲伤的，别离的，寂寥的歌，他突然心动了。开始笑，开始敞开心扉，却又在毫无所觉的流逝里，丢掉了姑娘脆弱而敏感的爱意。

文慧呢，看似主动大胆，但是她又是那么脆弱敏感，她一次次试探，一次次失望，也许是从未被梦到过，也许是他同样问了前台小姑娘“你哪儿人”，也许是吃醋南吉是否与他有更亲密的关系，也许是北戴河他的不告而别（其实是睡着了跟他爹和解去了）。接到前男友的电话，她突然觉得很没意思，前男友也是孤儿，他们才能互相懂，才能相依为命，那个男人什么都有，不缺她一个，你看，他又有女同学与他聊天了（其实聊的是初中同学自杀了），自己的选择也没什么错，于是开个父女的小玩笑，然后告别。

先说说乡愁吧，乡愁，也是一种归宿。最大的一点，乡音，姐夫的河南话，父亲在北戴河住了三十年，仍然是北京口音，房客哭得不能自已，谷文通说，用家乡话骂几句；然后是小时候的家乡，金子要带男友回家看看小时候生活的地方，文慧五岁离开北戴河，说起老家，却总是想着船厂旁的孤儿院；一首北京欢迎你，几人独自沉默或哭泣；远走巴黎的初中同学，有着回不去的家乡；南吉喜欢白塔，因为祖上有人参与过修建（血脉的归宿）；尤其那首诗，火车站的离别，渐行渐远的，回不去的，最后的北京。

关于父亲更是明显了，所有故事都在围绕着父亲对子女的影响。男主因为父亲有着解不开的心结，却还记着父亲小时候带着自己去过白塔；女主恋着可以当自己爸爸的男主（缺父爱），女主退休的养父打电话给女儿絮絮叨叨诉说委屈；男主每周要陪女儿过周末，而女儿的父爱是寄托在姑父身上的，跟着姑父学油了嘴，学会了河南话和粗话；金子的男友有像自己的父亲，自己言称是照着爸爸的模样找的（我想了想，我确实也会对和我爸爸相似的人有莫名的好感）。

包括本片最重要的议题，中国式父子的沉默，互相给予的沉重无言的爱，以及无声的和解。

这里有个很有趣的点，上代人对性的压抑，父亲喜欢交谊舞，却不会跳，不敢跳，一辈子因为“醉酒WX妇女”而做了一辈子的苦行僧，却忍不住将自己偶像的海报贴在家里，家里留存着大量的偶像的影视的碟片。那是一个奇怪的，已经过去的年代，让我想到地久天长里的某号男主，因为去舞厅跳舞，被抓去PX。

这个电影给我的沉浸感还满强的，今天去的影院很大，人很少，偌大的电影院里仿佛散发着一股陈腐的气味，伴着电影的画面，仿佛是电影散发出的一般，带着生活的，了无生机的味道。