之前没有看过张律导演的其他作品，但从导演个人风格脱离出来，单就《白塔之光》来看，我很喜欢电影里“影子”这个意象。

家庭，是我们与生俱来的影子。

但总感觉电影枝杈过多，有太多杂乱的支线人物。

电影讲两个家庭背景各自不幸的人，短暂相遇过程中产生出若隐若现的暧昧，也促使他们重新寻找“当年的家”。

年轻女摄影师和中年美食撰稿人的暧昧

有年龄差的恋爱脱离了霸道总裁的电视剧设定，谷文通的人物性格是闷闷的，并且对所有人都保持客气和距离。

如果让我形容他的性格，我会觉得他是那种不会主动说“我想要”和“我不想”的人。

欧阳的性格是叛逆的，总是带着挑衅的语气和谷文通说话，又在谷文通和别人聊天的时候吃醋。

张律导演塑造的两个人物形象，都给我一种对生活“无所谓”的态度。既没有无法承受的痛苦，也没有奋不顾身的目标。

没有结局的暧昧，只是一个触发点，电影真正在讲的还是家庭

其中有一个特别动容的镜头。

俩人在白塔寺下的胡同里，路灯下两人的影子仿佛都消失了，直到他们相拥在一起，影子才逐渐显现。

影子代表的是他们的家庭，是一个人与生俱来的、跟随一生的。

而谷和欧阳在生活中都在回避自己的家庭，他们的影子被自己藏了起来，直到抱在一起，才开始重新面对自己的过去，影子也逐渐显现。

个人感觉导演对欧阳的“恋父”表达的有些过于突出。在片中欧阳父母几乎没有镜头和介绍，但这场暧昧还是导向了欧阳的”恋父情结”。

比如反复提到谷长得像欧阳父亲以及欧阳开玩笑喊谷“爸”。似乎这里稍稍微点牵强。

电影里有很多反复出现的元素

前后呼应做的太多太频繁反而显得过于刻意不自然，比如倒着走路、招财树、风筝、算数……

【三次拥抱】

第一次是房客对谷说“我能抱抱你吗”

第二次谷和欧阳在灯下相拥

第三次谷和姐姐在床上聊起父亲

【镜子/反光】

有好几个镜头是从镜子里拍摄的，感觉手法有些过于重复了，并且没必要。

房客也是一条散乱的支线，展现的要素太多。如果是为了侧面体现谷的人物性格倒也不用这么麻烦，甚至给房客铺设了伏笔。从一开始的练习到后面掩面哭泣。

但拥抱是一种传递。被房客拥抱了的谷学会了拥抱，他去拥抱别人，互相摄取温暖。

【三次舞蹈】

欧阳说梦见和谷跳舞

谷和父亲跳舞

谷和南吉跳舞（谷自己跳舞）

在梦里谷审问父亲坦白从宽抗拒从严，一个长镜头转回来谷刚刚从床上睡醒，坐在凳子拘谨的叫着爸爸

他们的亲情互相接纳的太轻易，原谅来的太突然。只因为姐夫几句话就原谅了那个自己在心里抗拒了几十年的父亲。那人物就崩塌了呀。

谷和南吉跳舞，镜头切回来却只有他自己。最后一个场景呀，手持摄影机跟着谷的背影走在雪里，突然他想起在公园的经历开始倒着走，走到和欧阳经常去的露台，一个人坐在落满雪的凳子上，镜头拉上去再拉下来的时候，坐在那里的人已经变成了谷的父亲。

总体来看，电影值得3.5-4🌟。前半程是缓慢的，同学的噩耗过于突兀，前后呼应太多也有些刻意。