周末的清晨在Zoo Palast看了一场《白塔之光》 ，看完了之后无比想家。

想回破败的儿时院子看看，想用树棍子捅一捅那个油腻的散发着臭气的泔水槽子，看看朱漆剥落的大门后面是不是还躺着一只圆滚滚翻了盖子的土鳖。

想吃卤煮灌肠儿，想了一道，但是最后还是在经过一个Döner店的时候买了一个土耳其烤肉卷饼，开始啃。

这个电影和爱情没什么关系，更多在讲的是“影子”。影子是什么？

是家乡，家人，故人，一个人的根，你以为可以把它抛在脑后，实际上如影随形。而这个shadeless tower 并非真的没有影子，它的影子远在雪山上，你看不见，但是永远存在。

电影是以北京为背景，讲述的却并不仅限于北京这个城市。北戴河，广东，北京，巴黎，错落的地点构成不同人的远方，异乡的游子每次回头望，眼眶干涸心里无比唏嘘。北漂的人在最艰难的时候还是要用家乡话骂人的，扎根的人在教育下一代的时候还是会流露乡音，而以北京为故乡的人，则在遭受了挫折之后想着逃回四九城里去。

女主蹲在雪里对男主说，路灯有影子，但是我们没有影子。确实，他们在那条胡同里没有影子，也许他们的影子远在北戴河，又或者在广东的某个地方，但是总还是在的。影子在归处就还在。

影子不在了，怎么办呢？

电影里两处提到巴黎，一次是在同学聚会上那个曾和班花恋爱的华侨，所有人都喝日本酒，他喝的二锅头。大家问他怎么不回来，他顿一顿之后说，回不去了。之后班花骑着自行车大清早给男主报丧，说华侨自）杀了。

再一处是女主的前男友，劈腿之后跑到巴黎去了，又糟现女友劈腿，然后痛哭流涕地飞回北京来求复合。

巴黎是这个电影里最远的远方，有人在远方受了伤，顺着影子逃回来了，有人却发现自己的影子早就没了，逃无可逃只有死路一条。

这说明家乡并不是一座城市，而是一种心理状态，没有故乡的人，无家可归，无处可逃，死路一条。虽然说表达得夸张了点儿——谁也没有真的多愁善感到发现回不去家乡就去自杀，但是人会不可避免地面临一场精神和记忆上的死亡，一部分自我的死亡，而且刽子手就是自己。

从此变成断了线的风筝，没有影子的白塔。

（以下部分有大量剧透，可不看。）

除了不断重复的家乡的意象以外，电影还有一部分表达我非常喜欢，那就是对自我和对于“影子”的接纳。

男主的父亲年轻的时候在公交车上“犯了错误”，被判劳教一年，之后整个家的天都塌了。男主一直不能原谅父亲，甚至把这种恨转嫁到了自身。电影中多次表现，男主是个很有女人缘的帅大叔，但是他总是对所有人都无比“客气”，生怕对别人有丝毫冒犯，无比恐惧自己会成为父亲那样的“流氓”。

他知道父亲住在哪儿，有家里的钥匙，却不直接拜访父亲，但又会留下痕迹告诉父亲自己来过。他在脑子里无数次地审判过父亲，睁开眼却是一场梦，只有简单的对白，然后告辞离开。

审判父亲，审判自己，审判自己的童年和际遇。

电影的结尾处落在了那两盆一模一样的室内盆栽上，男主顶着大雪，一屁股坐在咖啡店顶楼的茶座上，下一个镜头，他的父亲坐在一样的位置，他掏出了一颗烟。

他们变得越来越像，甚至一个是现在，一个是未来。

女主从小没有父母，生活在福利院。她性格古灵精怪，看似乐天，没心没肺，却会在坐小火车的时候对幸福的三口之家问出一句：“这孩子是亲生的吗？”招来一阵咒骂。

寻找来处，寻找自己真正的和这个世界的关联。

前男友回来寻她，她觉得屈辱，泪流满面却还是选择回头。

也许没有影子的人都是“怂货”，就如女主，就如那个在巴黎自（）杀的华侨。

有的时候你逃不开影子，有的时候你找不回影子。

这个电影真的非常有意思，下映之后一定会二刷。