在初初看到影片简介时，我一度以为这会是一个中年人焕发第二春的爱情故事。电影的前半段也一直给到我这种错觉，一个文艺的中年男人，不油腻，离婚，独居，女儿在姑姑家里养着，遇到一个年轻的生命，恰好这女孩又是中年男人最难招架的那一种。好看，不是过分的漂亮，不羁，有个性，会艺术，还很有爱心。说到这里，不禁感叹一句，年轻男孩的梦中情人大多都是白月光型的，年纪上去，又喜欢带点“妖女”属性的。

但是随着故事的推进，我却越来越觉得，这个意外的爱情故事是亮点，却并不是电影的重点。就如同《男人四十》中林耀国的出轨，也不是重点，只是《男人四十》讲述的是中年人的挣扎，《白塔之光》则是中年人的追寻。追寻的不是别的，正是灵魂的安栖之所。

电影中谷文通在同欧阳文慧谈到白塔时，讲了一个特别神奇的点，说这个白塔啊，没有影子，就算真的有影子，也应该是在青藏高原上。

我没有去过白塔寺，在网上查到资料：原来这个白塔寺有影子只是看不到，因为白塔身高大且又呈圆锥形，周边都是狭窄的胡同，塔的影子往往隐没于胡同两侧墙壁的投影之中，所以无论何时，都看不到白塔的完整影子。但电影中显然没有摆出这一套解释，因此留在观众的印象中，这白塔便是没有影子，又高高地矗立在无数人的生活中。尽管片名是《白塔之光》，但我觉得主人公追寻的不仅是光，更是影子。而人也是需要影子的，因为有影子才说明人不是虚浮的，是有根基、有停靠之地的。

为了找到自己的影子，给自己的灵魂一个家，谷文通不断地追寻，最终又两手空空。

他去了北戴河，见了怨了多年的父亲，知道了当年的真相，原来父亲的罪不一定是真的，老人看起来依旧是那样善良的一个人。可是知道了又如何，当年指证父亲的女人去世了，办案的民警痴呆了，母亲走了，父亲也一个人独自承受了很多年的孤独。时间一旦流过，带走的东西便不再送回。

同时，离婚两年的他，又遇到了一个让他心动的年轻女孩。两个人年龄差距有多大，大到他说自己是她的父亲，也没人怀疑。女孩好像也对他有点好感，开了房，虽然什么都没做，但给了他一个轻轻的吻，还和他说说笑笑，会梦到他，有时还有点吃醋的小举动。只是最终女孩还是回到了自己的青梅竹马身边，尽管那男孩当初劈了腿，甩了她。时间又一次开了玩笑，让他美好的愿望落空。正如那个韩文老师所说，在韩文里Sarang的意思是爱，在维吾尔语里却是傻瓜。用爱做锚，让灵魂停靠，也许本来就是个傻里傻气的愿望。

而不仅是谷文通，仔细想想，故事里的每个人近乎都是如此。

女孩记得自己年幼生活的地方，并将其看作是自己的老家，哪怕那是5岁前居住的孤儿院；谷爸爸甚至因为孩子的一句话，便将后半生的家安在一个陌生的地方。他们只是因为所处人生阶段的不同，生活的难题不同。年轻人是实现梦想的艰难，和前男友的分分合合；中年人是朋友的患病和死亡，婚姻的失败；老年人则是保全孩子家庭的安好。但无论是谁，都在暗暗地渴望，能为自己的灵魂找到一个家，让自己不再漂泊，苦海回身，早悟兰因。哪怕那里是一水儿的白，白墙白瓷砖，像医院一样，也都好。

白塔是不会发光的，它的光芒来自于太阳光的反射，所以随着时间的流逝，到了黑夜它会黯淡，到了雪天它会阴沉。

人虽有所不同，人会一代一代地繁衍、传承，蚯蚓总会爬在父亲的手上，风筝总是不落的。

但时间对谁都是平等的，我们一路追寻，一路狂奔，曾经以为自己老了会和别人不一样，但最终都逃不过蜗居在孤独的小屋中，和安静的绿植为伴，守着过往的回忆而活，每当四季变换时，也只能哀哀叹一句：

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。