更新时间:2014-08-30

仪式:集中的印象是电影的基本要素

　　从电影印象的思考框架下来看，大岛渚的这部影片示范性地展示了印象本身对电影的根本作用。
　　祖父、兄弟（辉道和阿忠）、律子和其母，最后是主人公满洲男。人物形象的集中，便首先确保了印象的集中——而不会由于增加人物而使得电影观看过程变得散乱。这一点也是好莱坞较为擅长的。宁可减人物而不多添。做减法对电影整体不会产生太大的问题，反而有时能带来好处。但一味地添加肯定导致散乱局面的出现。
　　满洲男的形象——印象是值得玩味的。他从一开始归来的褴褛寒酸到回到影片现实时序中的貂皮大衣（尤其是那皮草大衣），已不是暗示而是点明了他对家族（权力）体系的认同和回归。毕竟，他是长子长孙是要继承家业的。哪怕举行了那种只有“新郎的婚礼”——这一影片的高潮，从摄制上说肥瘦得宜，真可说是神来之笔。印象之深刻，令人过目难忘。反之，通过葬礼、婚礼以及祖宅等强化舞台感的手法，现在看来有些用力过度，尽管，这也是必要的。但在画面表现上，风格化减弱了不少。

　　总的来说，这部作品完全超过了大岛其余的作品。是一部杰作。更是对电影印象的经典阐释。