Achhan • 大岛渚 《仪式》 总结现代日本文学的基调是一种阴翳之美，大岛渚深知此点，他把这种阴翳从美学土壤中连根移植到近代日本的政治土 |
古鲁 • 大岛渚小结超五星 极其高超的文学性 可以说是目前看到的，最成熟 但其中的超凡绝技又不孤立 突兀 的非炫技向 集 |
远方 • 战争失败，家庭崩坏，日本也曾有河殇派作为深受新浪潮影响的导演，大岛渚如果不能将目光集中在日本的社会现状上，那是说不过去的。如果那样的话， |
三科唐 • 家族的瓦解1970年代初，日本社会的政治运动还留有六十年代狂热的余温，然而时代已变换轨道。三岛由纪夫在悲愤中切 |
Nhm0122 • 混乱人物关系……一臣：樱田家族家主 静：一臣的妻子 韩一郎、阿菊：一臣的儿子儿媳 阿勇、阿进、阿忠：一臣和小老婆的 |
Terence • 革命、混乱与仪式日本文化的特征之一是十分注重仪式感，而日本人对于仪式感的追求与表现也是独一无二的。比如茶道，至少从表 |
shep • 集中的印象是电影的基本要素从电影印象的思考框架下来看，大岛渚的这部影片示范性地展示了印象本身对电影的根本作用。 祖父、 |
蓝格子 • 《仪式》：情爱在先，仪式在后影片借一个家族的衰亡，直指日本战后的混乱。随着父权体系的逐渐坍塌，大岛渚对传统的无因反叛赤裸再现。影 |
谷雨 • 以家见社会，小谈战后大观《仪式》以家族为轴心将重心锁定在战后的日本社会，一种失落、抑郁的气息贯穿整部电影。这种深扎于家族身躯 |
Maverick • 《仪式》电影剧本《仪式》电影剧本 编剧：田村孟、佐佐木守、大岛渚 导演：大岛渚 翻译：王秀媛 编者按：影片《仪式 |
陆支羽 • 被活埋的大岛渚［仪式］拍于1971年，在［新宿小偷日记］之后，［夏之妹］之前，是大岛渚创作中期的一曲黑色间奏。［仪 |
