杨紫琼在奥斯卡颁奖典礼上说：“我要把这个奖献给我的妈妈，以及全世界的妈妈们，因为她们真的是超级英雄。没有她们，我们所有人今晚都不会出现在这里。”
恭喜杨紫琼实现梦想，成为历史首位获得奥斯卡影后的亚洲人。
整理/编辑：谈行
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2023第95届【奥斯卡】完整获奖名单
最佳影片《瞬息全宇宙》
最佳导演 《瞬息全宇宙》关家永 / 丹尼尔·施纳特
最佳男主角 布兰登·费舍《鲸》
最佳女主角杨紫琼《瞬息全宇宙》
最佳男配角 关继威《瞬息全宇宙》
最佳女配角 杰米·李·柯蒂斯《瞬息全宇宙》
最佳原创剧本 《瞬息全宇宙》关家永 / 丹尼尔·施纳特
最佳改编剧本《女人们的谈话》
最佳国际影片《西线无战事》
最佳动画长片《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》
最佳纪录长片《纳瓦尔尼》
最佳剪辑《瞬息全宇宙》保罗·罗杰斯
最佳摄影《西线无战事》詹姆斯·弗伦德
最佳视觉效果《阿凡达：水之道》
最佳声音效果《壮志凌云2：独行侠》
最佳艺术指导《西线无战事》
最佳服装设计《黑豹2》
最佳化妆与发型设计《鲸》
最佳原创配乐《西线无战事》沃尔克·贝特尔曼
最佳原创歌曲《RRR》“Naatu Naatu”
最佳动画短片《男孩、鼹鼠、狐狸和马》
最佳纪录短片《小象守护者》
最佳真人短片《爱尔兰式告别》
影评：每隔十五分钟就变个花招
作者：Jacob Hall
导语、翻译：陈正宇
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《瞬息全宇宙》自上映以来，好评如潮、质疑不断，不同目的、不同角度的声音此起彼伏。
觉得好的观众会觉得在这部片里找到了共鸣，不论是来自家庭的困境，还是身处21世纪信息碎片化而无孔不入导致的意识扁平化的生活现状的反思等等。
而觉得不好的观众，会觉得本片中有太多廉价低级的哗众取宠的笑话、节奏过于迅速，没有在故事或人物方面有细致深入地刻画，只是一部没有营养的套路化电影。
上映三个月以来，本片声量之高，评论之分化都是有目共睹的，而能做到这种现象，其实恰恰也说明了本片内容对它的精神主旨包容性之广，面向的观众群体数量之庞大。
它可以吸引到不同背景、不同生活、不同经历的人们都慕名观看，不论评价是褒是贬，他们总能对影片产生一个比较强烈的观点，而这就是本片成功的一个地方。
廉价的大众笑话、歇斯底里的快节奏带来的空虚和对当今信息快速新陈代谢且碎片化、使人格扁平的趋势做出的反讽和沉思，都以一种戏谑和不负责的方式巧妙地结合在一起，形成一种对你的认知发起猛烈侵犯进攻的态度，而终于造就了这部印象深刻的电影。
整个世界现在都处于一片火海中。既是字面上的也是隐喻意义上的。没有人可以逃脱，我们被战争、环境失调、社会动荡的各种信息狂轰滥炸。
在2022年生活的压力近乎使人疲乏 — 我们该怎样在这每天都是一场新浩劫的世界里自处？
感官被层层包围，完全能让我们麻木，让我们不那么注意到活在现代的痛苦。信息无处不在、无所不用、瞬息间铺天盖地向我们扑杀过来。
《瞬息全宇宙》在欺骗你上下足了功夫。
它把最低级的幽默和瞠目结舌的智慧、直接有型的动作戏和头晕目眩的科幻手法、皮克斯电影《料理鼠王》里超现实的笑话和当一切都不再有意义时对拥抱虚无的痛苦审视都串联在了一起，影片在132分钟的片长里仍然节奏迅速饱满。
由许多部分组成，环环相扣、节奏迅速、抓人眼球，步步紧逼震跳着寻求治愈和良善的疯狂。
言语无法描述，它和你看过的所有片子都不同。它是美国多年来最好的电影，也是疫情开始以来搬上大银幕的最好的电影。
由Daniel Kwan和Daniel Scheinert编剧和执导(他们曾在第一部合作电影《瑞士军人》中自称Daniels)
《瞬息全宇宙》看似没有受到其他人的影响，但它其实展现了一个超乎想象的受许多艺术家影响的作品。
通过几乎将整个夸张的科幻构想置入一座平平无奇的政府办公楼里，二丹提及了已逝的伟大艺术家Douglas Adams的作品，他在视觉小说游戏《官僚主义》中用科幻的视觉凝视广漠的宇宙，以及我们无用的尝试引出了他的观点，并一笑置之。
无视了任何物理存在的外皮，在只要有趣便可以存在的一切皆可发生的世界里，这部电影引用了如Chuck Jones和Tex Avery这样的动画师的无政府主义作品。
通过把直击感官的科幻场景和对存在的本质的哲学性沉思交融在一起，《瞬息全宇宙》总让人觉得它就是后川普时代的《黑客帝国》。
这部电影成功捕捉到这些艺术家们的精髓的同时仍能保持自己独特、张狂的特性正标示了二丹作为讲述人的惊人才华。成功运用了众多艺术家们的精华而没有过分依赖于他们。
《瞬息全宇宙》节奏迅速。
在饱满、精准又诙谐的开场中，我们见到了王姓一家，经营着一家快要倒闭的洗衣店、一家就住在楼上一间拥挤的公寓里的华裔美国人。
Evelyn(杨紫琼)是一位沮丧、烦倦、不愿被打扰的母亲，她的生活是一个无止境失望的循环。她的丈夫Waymond(关继威)软弱、善良，是那种穿着个腰包然后微笑，有点乐观主义，看上去还好像已经特别努力的人。他们的女儿，Joy(许玮伦)非常想让她妈认可她的女友。
不过这样的分歧不过是还没到来的更大难关的一角，Evelyn的父亲，有身疾的家庭长老Gong Gong(吴汉章, 有一小段吃饭的戏)在一旁，他无言的否决更是把这个家庭送进了烟霾。
在他们去应付一个古板成习的国税局检察员(杰米·李·柯蒂斯)前，每个人都已经很不好了。
每个人都感觉很沮丧，直到Waymond被另一个宇宙的他占用了身体，那个宇宙的科技可以让人穿越到由无穷选择中创造出的无数分支宇宙里的不同自己的记忆、能力和情感。
这位自称的Alpha Waymond警告道，一股毁灭性的力量已经开始在各宇宙发动战争，而他的宇宙(看着像是80年代的后末日电影)已是最后一道防线。
他们需要Evelyn，这个婚姻感情已不再新鲜、看着也没什么技能连自己的税务都搞不定的人，来拯救一切存在。
当然，一位观影丰富的影迷可以立马看懂这个玩笑。
杨紫琼可是影史上最好的动作影星之一，她的武打功底已经在过去几十年里无数电影中得到展示，是一位地位崇高的演员。
《瞬息全宇宙》巧妙地运用了这个笑点，让紫琼发挥她的喜剧功力。看她挣扎着对抗其他宇宙的入侵者十分有趣，而当影片高潮到来时就更搞笑了。
利用Alpha Waymond宇宙的科技，她取得了来自不同宇宙的她的各种能力，在各场景教训每个她能教训的家伙。
动作设计清楚又想象力丰富，二丹的运镜和紫琼一样活泼，他们的运镜从没这么好过。
而当Evelyn借用她武术家能力开始无聊的时候，二丹又找到了能更新戏码的办法，他们让Evelyn借用她歌手的能力、厨师的能力、甚至是马路边转标语的能力，在全宇宙里选取各种技能，解决各种奇异的情况。
“奇异”可是这里的关键词。
二丹对这种粗犷又下流的梗可不陌生，他们在这部高意识的科幻片中也没有脱离大众化的噱头和低级笑话。
比如说，要是想穿越其他宇宙你得干些也没逻辑也没和你的平行存在有共通点的又随便又匪夷所思的事儿。
而这就允许了这部影片可以完全忽略逻辑而偏用各种华丽的怪象，出招下三滥但是效果奇好。
紫琼对滑稽的把控无可挑剔，但她的搭档演员也配合了她的无畏。
就在你觉得这部电影已经秀出了最搞笑最滑头的镜头后，它又能再找个法子突破底线达到一个新高度。
柯蒂斯，一个活着的传奇，尤其在这一方面发挥了作用。
要是这听着像很多电影... 好吧，的确是，太多太多的电影都这样，多到数不过来。
在你触碰到影片的核心，感受到沉重的派别绑架下的情感之前就已经有这感觉了。
Evelyn为了全宇宙的战斗也许只发生在一座办公楼里，但是它延伸到了无数个世界里面。感官的过载几乎让她崩溃，让她头脑像花盆一样碎裂(影片中把大脑形容为花盆)。
而她要面对的是一股其势汹汹的毁灭力量：一股另一宇宙的力量，它取得了所有的存在的任何形式任何形态，又将一切吞噬。
他们望向虚无，却又看见了一切，终于理解了一切皆无。
存在的意义又终究是什么呢？
这种虚无主义在当今21世纪的这个节点已被提起注意，如今我们可以从手机上见识到全世界的各种悲剧与痛苦，我们可以做的却只是坐一旁说:“哦太差劲了”，然后继续回到自己的生活中去，我们毕竟又能做什么呢？
《瞬息全宇宙》意识到了这种不健康的感官过载，又想象着把它放大到了无限大的场景内，在这场景里，头脑被暴露在无限个宇宙中的所有信息面前，而头脑根本没有办法负担。
这也引出了影片中经典的幽默与见解并存的滑稽视觉玩笑，反派揭开最终秘密武器时让人又觉好笑又发毛。
本片中有一股来自千禧一代的反抗力量。一种苦楚和怒气，而并没有方法发泄或改变，那又干嘛在乎它呢？
如同很多千禧一代的艺术作品，《瞬息全宇宙》自认为你的观影量足以让你理解本片。
像沃卓斯基姐妹的《极速赛车手》或埃德加·赖特的《歪小子斯科特对抗全世界》，二丹相比这两部片多加了些视觉的花招，再给片子裹上了密集的表达，然后信任你能跟得上它的节奏，哪怕快的就像根本停不下来，也不会停下来，而且还不跟你道歉。
要是这部片子不每隔15分钟就变个花招，找出新法子来攻击你的感官的话，看起来可就太冗长太累人了。
当影片在第三幕后部分的确慢下来时，它用了一个非常大胆的喜剧桥段成倍增强了其中的情感宣泄，没有言语，但场面又让人相信眼前正发生的。我想我们会持续讨论这两块的石头的一幕好一会儿的。
影片在这些慢节奏的镜头里，于华丽的混乱和科幻危机当中找到了自己的灵魂。
Evelyn对自己生活的不满、还有她慢慢萌生的，甚至超过对自己老公的，对帅气、冷静、自信的Alpha Waymond的好感 —狠狠打击了她。
而紫琼的表演紧紧抓住了一个人到中年、整日盘算如何过活的妇女意识到自己的生活已是最不幸福的模样时的那股沉闷已久的怒火。
她接触到了无穷宇宙中各种版本的自己，她们更富有、健康、强健，看上去幸福多了！
这让她意识到了，在这驱使宇宙运作的枝枝蔓蔓无限伸展的大网中的某一点里，她玩砸了。
她也必须要这样继续生活。
与杨紫琼搭对手戏的是关继威(本片的心脏和秘密武器，他在影片最后阶段的表现实在是惊人)和许玮伦，她扮演的乔伊经受的压力也值得在银幕中探明。
这三位领衔演员，不仅要扮演一个角色，还要扮演来自不同宇宙中不同版本的他们，反映了这部片的精神主旨，以及对我们应当如何面对我们自己的末日的探索，不管是字面意义上还是个人意义上的。
这三个人是本片释放自己灵魂的钥匙，潜藏在这些长动作戏里、肛塞玩笑里、还有那个上面提到过的《料理鼠王》的噱头里。
我到现在都不敢相信有人把这东西写成了稿子，更别说拍出来并剪辑成片了。
但这个灵魂本身多舛。它遍体鳞伤、惶恐不安，把自己和世界抽离开。卡通动画噱头的嵌入和神经病似的快节奏并不是个偶然，而是对我们如何狂躁地平衡我们那最大的忧伤的折射，全世界都疯了，我们也一并跟着疯了，但我们能做的却只是一笑置之，继续跟着洪流前进。
但做到这个却感觉毫不可，对吧？太多太多事情在发生，我们已经默认成为了一个伤心、恐惧、孤独的人，所以我们把自己装进了一个安全气泡内。
拉斯·冯·提尔曾拍出了第一部准确地描述了抑郁症患者经受的煎熬的电影《忧郁症》，它描画出了一种迫切地想要进入“无知”状态的欲望，一种吞噬性的自责感将生活中的太多人覆盖在了一层黏稠、焦黑的污油之下。
《瞬息全宇宙》节奏迅速，是因为它明白，如果它的节奏慢下来，它就必须得面对这个。后来它也的确保持住了节奏，并且从中为人类基本良善的平凡人英雄主义作出了强有力的辩词。
在延伸场景里来自平行宇宙的人们有像大热狗肠一样的手指，这样一部电影也许没法算是我看过最惊悚最精准地描述抑郁症状的东西，本片也给人一种在大难临头时也要保持高级感的感觉，不过本片也确实是相同题材影片中的又一个惊喜。
黑暗可以很容易让你迷失，也可以很容易地让你屈服，让你彻底接受，服从于那些好像已不可能愈合的东西，那些已经坏掉的事物。
《瞬息全宇宙》有足够的智慧铺陈审视这黑暗，深入它不见其底的内部，但片中也有要找寻一点光明的希望。那闪着微弱光芒的希望，那伸向我们的搀扶的手，那人们都避而不谈的正慢慢显露的真相，因为真相同追寻它的过程一样伤人。
我们只需要把眼睛打开 看看你身边的事物，于瞬息之间。
