刚出的时候太火了，以至于不太想看，看完感觉这部电影所展现的时代风景，其实远超过其本身的好坏。
当然，这是一个拼贴的时代，文化上真正的原创已经不存在，就像歌词说的“我想要说的前人们都说过了”，新鲜感只能来自对前人语言非常巧妙地借用，巧妙到一定程度，这就是你的语言了，所以平行宇宙的主题很适合这种乱炖的风格，以至于抖音也带起来这股风潮，到处都是劣质的平行宇宙画风，时代应当并无高低，只看你钟情于哪边，我可能更怀旧一点。
其次，当一个如此花哨到令人目眩的电影，最后又无可避免地落脚到了俗气的all about love的结尾，我多少觉得这是一种偷懒，电影表现东亚家庭的普遍症结在于，经历千难万险的争斗，涕泗横流的拥抱后，和解容易，但在日后的生活中真正彼此理解却很难，毕竟生活还是要继续，你不好用一片和睦搪塞过去，但电影只用了五分钟维持这祥和。这之间的难易区别在于，你把妈妈包装成超级英雄，把女儿包装成超级反派容易，把她们放置在真正的生活矛盾中，处理起来却很难，你把她们画上喜剧夸张的脸谱容易，还原她们真正的脸却很难，这之间的距离是内心的战场，而内心无法包装。
最后，这样杂乱飘飞的形式，这样偷懒的内容落脚，一股脑涌到观众那里，很有可能产生不了什么长久恒远的记忆，很快只残留下破碎的彩色亮片，不同模样的亮片可以给眼睛以应接不暇，但留不下太深的印记，以至于传递的内容，如果真的想有所传递，难以产生回响。
不过说到底，一个电影即便名字叫everything everywhere all at once，也不可能囊括一切，所以不能要求它还能处理到东京物语的命题，在形式和内容的咬合上，它已经形成自己独特的味道，以至于可以作为浓缩二十一世纪第二个十年时代风景的电影代表，受到当下的宠爱。所以，要说它是爆米花电影，我觉得不是，因为爆米花要更彻底一点，这部电影是想要做一道菜的，只是这厨师太想一瞬间抓住你，而忘了给你回味。
