故事设定在美国的一个普通华裔家庭之中，这是这部电影中现实主义的部分，最后的结尾也是在现实主义基调下的大团圆结局。这部电影的另一部分就是片名所提示的“瞬息全宇宙”，多重时空的交叠与拯救故事，这是电影超现实与科幻的部分。还有就是无厘头桥段，恶搞/无厘头这种电影精神似乎一度在当下的香港电影中消失了，但这部电影很多桥段的确重新唤醒了我们在上世纪末香港黄金年代电影中所感受到的那种精神，一种周星驰-成龙式的无厘头喜剧，并且混杂了早期李安家庭三部曲中的那种家庭伦理情感——这或可以看做是一种华人二代融入美国文化之后的情感变体（此即这部电影的精神内核）。肯定有人会说这是一部披着搞笑外衣，故事设定非常元宇宙但骨子里仍然是保守家庭伦理的故事，但电影不就是内容、形式与思想的结合吗？抛出故事设定的外衣，电影不是就已经被切除了一半的价值？

这部电影提供了疫情之下我们最需要的两种东西，爱与秩序。电影讲述的故事就是让多重宇宙回归秩序免除毁灭，不管是多重宇宙元宇宙，秩序是everything everywhere all。不管是疫情还是后疫情，不管是乌克兰战争还是区域冲突，我们希望一切回归有序。巴迪欧在《爱的颂词》（Éloge de l'amour）中认为。爱不是一种现代社会通俗的爱情观念，即所谓安全的爱情，而是真爱（true love）。这部电影最后之所以能够依靠爱而战胜邪恶，就是将爱上升的柏拉图在《会饮》里所提出的关于爱若斯（Eros）神欲性（抱歉这里夸大了）。 巴迪欧认为在爱情中其实没有性关系，这也是为什么在电影中设定的是母亲杨紫琼对女儿许玮伦的爱的拯救，这是一种无关于性的爱。所以，在元宇宙的世界里，依然也是用爱拯救一切。当然我们也无意于拔高这部电影的内涵，但我的确在这部电影中看到了当下时代我们最缺乏的一种情感，一种关于爱的最字面意义上那一层意涵。

基于以上两点，幽默与爱——我们当下最需要的两种能力，我认为这部电影值得一看，尤其是当下的我们。