影片开头使用了大量的镜像引入人物推动剧情发展，以拉康镜像理论的角度来看，作者以一种混淆了现实与虚拟的情景来预示了多元宇宙的基调。
以传播学的角度来看，随后场面中出现了大量的冷媒介（交流度更低）来增加信息量又用了大量的快切跳切来模糊上述信息的意义，加剧了片中一家人的焦虑感。
在之后进入多元宇宙之前，女主面对国税局紧迫的情境下，实则暗地里背负着突如其来拯救世界的任务，相对颅内世界的个人情感，不为外界所知，所造成的与现实事件的割接。女主一直在这种入处理比当下紧迫事件更为紧迫的事件的动力下，展开了剧情。
而后又转入了对抗无意义的道路。在这个荒诞的故事中，母亲总是代表了存在，而女儿走向了虚无的无意义。要破除无意义，最重要的就是把握住“存在”于“虚无”的对立。我要弄明白作为控制与反抗存在，哪一种是真实的。提出无意义的人认为“邪恶女儿”是真实的，“母亲所处的世界”是虚拟的。通过设立一个“邪恶女儿”来侵入“我所处的世界”，试图以此证明“我所处的世界”的“虚拟性”。但真实与虚拟的对立并不是“操纵者与被操纵者”，而是“我感受到的与我想象出的”。这样的关系。
不妨效仿燃烧中的一句话来解释“无需去想人生有意义，忘记无意义”。
现在，关于这部影片内容，我认为是一个讨论存在对抗虚无，母女关系，中西文化差异，人生意义，文学性，媒介，传播等等话题的集合，单从任意一条来讨论这部电影，都足以深刻解构这部影片。然而在21世纪，为何一部使用如此“泛用”的多元宇宙为基调，的电影会如此不同。
与现有影片如漫威系列，《星际穿越》《夏洛特烦恼》《头号玩家》这四种不同类型但都在不同程度上使用了多元宇宙的元素的电影相比，《瞬息全宇宙》是如何在多元宇宙中标新立异的。
相比之下上文的导演例如斯皮尔伯格的《头号玩家》，好评如《星际穿越》等电影，为何没有带来如此广泛的思考。
最根本的原因在于，以往的影片是在无意识的利用多元宇宙观念的便利，塑造一些精彩的故事。而《瞬息全宇宙》是21世纪以来，第一次有意识，的有领会的，使用多元宇宙，使用时代要素，很好的回应了时代。呈现出的是时代性这套话语和符号本身的断裂，是它真正的问题。它的精彩不是在于为我们展示二十一世纪的伟大，而是为我们展示二十的时代的揭露，时代的桎梏，时代的断裂。
相比之下，也许好如李沧东的电影，放在二十四五六世纪的时候，依然会引人深思，令人叫好，依然一样的隽永。而，《瞬息全宇宙》不会引发多少共鸣。但就这个时代来说，观众需要像《瞬息全宇宙》这样能够回应当下时代的问题的，具有时代性的电影。