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更新时间:2010-05-11

白蜻蜓:《白蜻蜓》导演访谈～

《白蜻蜓》导演张涧赤采访
　　采访人：孙浩然
　　时 间：2010-1-4
　　方 式：电话录音
　　
　　Q：我看到你的朋友对此片的评论，提到了一些比如诗样的电影，魔幻现实主义这样的词，你怎么看呢，这个创作的来源是什么？
　　A：我的来源一开始就是一个小想法，是想让摄影机和人物的视角的融合起来。后来想到这个有点魔幻的故事，就是ABC去了越南，但回来的是DEF，就这样一个很简单的构架。但后续的拍摄剪辑，又有很多思考和灵感，我又觉得把导演的世界观放进去影响剧情，会是一个更有趣的东西。
　　
　　Q：你的这些灵感来源更多是电影还是文学呢，你脑海里有那对某个作品种挥之不去印象吗，或者某一个片段或者一个意象？
　　A：我对电影的记忆，更多是一种片段的记忆。我对文学的记忆也是，我记不住阅读过的太多剧情。看的最多的应该是《杀死比尔1》，来来往往看了大概有快20遍。我还喜欢看一些国外的鬼片，动画片。最近在看的书就是三岛由纪夫，还有库切，我拍白蜻蜓的时候还在看《钢琴教师》的那个原著。
　　
　　Q：你的台词里有很多人物的互相确认啊，幻想的东西，当时是什么样的状态写这些台词的？
　　A：因为我跟她比较熟了，我会觉得她说这些台词会真的比较好玩。当然也有剧情上的功用，就是说不断构建起他们三个的身份。当然你说的即兴的部分，真的是存在的，因为很多台词我觉得她自己去说，比原来的设计要自然，就是我觉得这样的性价比比较高。
　　
　　Q：我看片时第一印象，就是你的演员都很有特点。有评价说很有灵气，我觉得是很有点邪气的。你觉得演员对这部电影有加分吗。看上去似乎有很多表演是即兴的？
　　A：这些演员最大的优点是自然。不过同时就有个困难，比如男主角其实很难控制，到后面他就干脆不演了。我当然还是希望根据剧本，但考虑台词可能背不下来，因为不是职业演员，又都是小孩。拍摄时我跟摄影师还有分歧，因为他比较希望镜头不虚焦啊，光线啊，构图啊这些的。他是对技术要求特别苛刻的一个人。
　　
　　Q：你是觉得技术不重要吗？
　　A：也不是否定技术，但是我觉得瞬间的很多乍现的东西更重要，因为很难捕捉。如果我发现了，希望先把他拍下来，先不要考虑构图啊这些的。
　　
　　Q：说到这我想到，有一场女孩子在水缸里洗澡的戏，看的出来这一场拍的很长，剪时也保留了很多。像这样的场景还有很多处，我看到剧本也是你自己写的，像这样的戏你对剧本是怎么取舍的？
　　A：剧本里是写到了洗澡这些场景，当时也有很多没有拍到的，比如我希望最后男孩子出来给她洗头，会拿着两个红色的瓶子来给她洗头。我希望拍到女孩子在水里看到一些东西，因为女演员的害羞，也不能太强求她，最后也没有实际拍到。即兴的部分其实也是有的，突然的东西我很喜欢。
　　
　　Q：你觉得你最后的成片，对你原来的剧本实现了多少？
　　A：开始就是按照剧本去拍了，但我觉得起码有三成的东西是丢掉了的，当然有一些客观的原因。不过我觉得结果又比剧本多出了一些别的东西。
　　
　　Q：你觉得丢掉的是一些什么东西呢，是一些具体的东西吗？
　　A：当然最可惜的是原来片头有一段动画，在剧本是有一个五分钟的动画的，连模型都弄好了，最后因为人员时间等等原因，就没有了。
　　
　　Q：你是动画专业出身，可以谈谈怎么开始搞剧本的吗，是一开始就想搞一个这种魔幻的东西？
　　A：一开始想的就是那个动画片段，对后面的故事有一个提示的作用，有一个世界观的颠覆在里面，是用镜头来实现人物的切换，不用一些物理的技巧去体现，而是站在现实的角度去实现。我想说的就是，魔幻的这个概念，的确是一开始就有的。
　　
　　Q：有一些很黑色或者说很山寨的设计，比如遮起来的汽车牌照，煞有介事的黑社会。这些是就为了好玩还是有别的原因。
　　A：你说的像车牌，像两个瘦瘦的人坐在前排，都是很好玩的，大部分是为了好玩，但是那个气球针管这些，我觉得是有含义，他把这些东西当做武器，变成符号化的一个类似黑社会的身份。我觉得潜意识里的东西，得去看气场对不对，因为这个片子喜欢他的人肯定是少数，我不能要求希望去寻找剧情的人都能够看懂。
　　
　　Q：在独立影展里看到这个片子，的确感到气场很不一样，似乎是一个与现实无关的东西。你的这些想法，你的合作者们，能够完全理解你想要的东西吗？
　　A：没错，基本只有制片和我知道要拍的内容，后来就是我讲今天去哪里拍什么，大家一起去哪里拍什么。其他人就是没有什么意见，因为很难说清楚。
　　
　　Q：你还有其他拍摄计划吗。
　　A：我下一部片子希望去西班牙拍，我自己拍了几千张图片去选景，这样再修改剧本的时候，前期准备已经很充分了。我是觉得没有商业独立这样的区别，不能有更多观众的话，继续独立下去也没关系。
　　
　　Q：那么故事呢，你计划就是做这样超现实的东西呢，还是无所谓，故事好就好。
　　A：下面就是没有那么多超现实的东西了，比《白蜻蜓》要柔和了很多很多，因为我拍的还是底层的东西，底层有很多感人的东西。里面有一个女人，希望跟死去的丈夫交流，他从西班牙一个很角落的小镇，去寻找她死去的丈夫。就是她明明知道丈夫已经死了，但是她还要去找。就是我有我想表达的东西，但是会比白蜻蜓容易接受一点，尽量更打动人。因为白蜻蜓的受众层面太窄了，我希望下一个做能够被更多人接受的影片。
　　
　　Q：白蜻蜓的确争议很大，不喜欢的人会觉得你完全不知道在说什么，但是我觉得《白蜻蜓》的确不是那么一个结构很清晰的东西，不像一个科班出身的有剧本功力的作品，可能更像一个灵光乍现的产物。你自己觉得你在这样的一个方向上能走多久呢？
　　A：因为我现在手上完成的和在做的长片剧本已经有四五个了，我觉得如果能把手上的这些都完成，那其实就挺好的了。比如现在在做这个剧本，大概在09年的夏天想出来的，其实中间还有另外一个，但是那个剧本就是和白蜻蜓一样，甚至比《白蜻蜓》还要怪，那就只好先算了。
　　
　　Q：你遇到的最大的障碍是什么呢？
　　A：现在对我来说就是找不到投资，还有一个就是遇到的成见太大了。因为遇到的很多电影节都会说，要发掘新人啊，但是我遇到的实际情况嘛，其实对年轻导演，对中国导演，还是有一些成见。比如讲到中国电影，大家希望的还是关注你本民族的东西啊，希望的还是你要批判现实啊。
　　
　　Q：你自己对电影是什么态度呢，很多人拍了一些片后，他会回答说我为什么拍电影呢，因为我只会拍电影。
　　A：我觉得，其实真的想干别的也干不了，不拍干什么呢，做生意啊。
　　
　　Q：你自己会觉得这种有幻想类的东西现在对中国来说没什么代表性吗，还是大家的关注都不在这里？
　　A：我是觉得过分的批判现实，以及很多关注斗争的东西是一种媚俗，并且是有时效性的，比如你去回顾一些争吵的很激烈的东西，很多话题现在看会觉得可笑。我觉得我的美学倾向一直都没有变，我觉得真善美的东西值得永恒追求，我不太关注现实的一个人发生了什么，不太批判社会。我觉得批判还是一个投机的东西，我觉得这不是在撒谎吗，或者这个作者找不到属于自己的题材。
　　
　　Q：这个话题很有意思，但是观察世界上很多的独立作品，像贾木许一开始也是拍一些现实题材的东西，就是拍摄一个城市少年的故事，也包含很多社会现实，但是也可以拍出诗意来，也可以不媚俗，并且反应的东西并不以很激进的姿态出现。我想问的是，你根本就不愿意让现实占主导呢，还是只对批判意图太强烈的东西反感？
　　A：因为我对很多的东西可能是无感的，我承认我不是一个对很多东西都会来感觉的人。如果我刻意去做，可能反而会枯竭。就是说只要跟现实搭边的东西，其实任何东西都可能打动你，但是打动你的那个成分，会不会真的落实到你的作品里，我觉得这个就要再说，而且偶然的被打动，会不会就让我想说呢。强硬的去表达没有感觉的东西，那就是撒谎。
　　
　　Q：最后一个问题，我想问这个作品之外的问题，你拍电影之前，学电影这个专业之前，你生活里影响比较大的事情有什么呢。
　　A：我小时候最喜欢就是玩电子游戏了，很多都通关，功课是英文一直最好。
已完结

白蜻蜓(2009)

又名：TAKE ME TO VIETNAM

上映日期：2009-10-16(中国大陆)片长：84分钟

主演：李世辛 农烟华 陈梦娇 

导演：张涧赤 编剧：张涧赤 Jianchi Zhang

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白蜻蜓的影评

湾湾
湾湾 • 苦到极致 大概就想笑了
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pin • 《白蜻蜓》导演访谈～
内个死猴子
内个死猴子 • 白蜻蜓，你要带谁去哪里？
拿铁番茄
拿铁番茄 • 只有他才拍得出来……
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蕾蕾
蕾蕾 • 电影笔记：我看《白蜻蜓》

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      类型：剧情,动画,奇幻，地区：中国大陆

      主演：沈磊,程玉珠,黄翔宇

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