更新时间:2011-11-18

老港正传:无关电影，有关老左

难道是因为没有凑着那个回归十年的热闹，跟预期的感觉有着明显的落差。

首先是为之的“电影”。老左虽然是电影放映员，影片中定必会是有电影片段的插入，但这个“放映员”的定义是对之于“左”，而并非对之于香港。这是落差之一。并不能期望能在片子里面看到香港几十年的“标志性”的电影。说它是对之于“左”是因为里面的标志性电影是《少林寺》、《红高粱》、《混在北京》，主题都是中国、北京。当然，这也可以理解为老左始终不变对祖国的爱国之心。

其二是“香港人”。老左是一个“身在港地，心在大陆”。儿子阿忠在医院就曾跟他争吵过，说他根本就没有在香港住过。这个“住”是说老左从来就没有把自己融入到香港的这个社会中，因为他一直所坚持的理想主义、共产主义，似乎与那个资本主义的地方格格不入，他就只往返于那个天台和自己的电影院，而且那个电影院就是专门放映国产电影的。而这也看到香港这个地方的包容度。但老左这个形象只能说是香港人的特殊形象，要拿这个人物形象来说香港数十年发展，也只能说是某一面。应该问一下，这能体现一个完整的香港人吗，哪怕是香港人的某一面？

倒是儿子阿忠算是一个香港人的代表，他好高骛远，总是想着发达做李嘉诚，没有读多少书就跟人到大陆闯荡，跌跌撞撞都没有混出头，他所经历的正是那代往大陆开拓的港人。对大陆的认识说透彻不算透彻，说无知也并非无知。谈生意吃饭送烟之事在摸打滚爬中领会，而其实这是老左一早就懂得的处事方法，儿子刚毕业，他就想要“走后门”帮他升学。

其实编剧或者就是想要通过这两个人物在不属于他们的地方来产生矛盾，从而引出香港人与中国的命题。这样想下来，老左的特殊或者可以说得过来，他是为了使得香港人与中国的命题更加突出。

这两个说是落差，或者更应该说是我没有明白的差异和拍摄意图。

当时是比较反感老左这个人物，不喜欢这种只顾自己的信念与坚持，而忽视了身边亲人。我始终觉得多年之后回归电影的毛舜筠更加有戏，尤其是老左拿了他们的储蓄借给朋友儿子的时候，她既要压抑对丈夫的怨恨又要想方设法隐瞒儿子的麻烦，在这复杂心理的状况下说：“你点解唔同我讲啊？果D系我地一分一毫蓄落来咖。”你会明白一个香港家庭主妇为了家庭所作出的牺牲。黄秋生的戏虽好，但总觉得有些疙瘩；郑中基始终摆脱不了本身的喜感；两父子的戏说不上有火花，两人的感觉还不如郑中基跟莫文蔚的情侣感觉。

或者这片子的纪念回顾意义较大，要说影片本身就有所不如。